L.S. Diezel & Launch DAT – Dubplatte Nr. 5: Aus Liebe zu

Mysticisms freut sich, die Musik von einer der Inspirationsquellen für die gesamte Dubplate-Reihe vorzustellen: das weniger bekannte, aber geschätzte Digi-Dub-Label. Aus der Hausbesetzer-Szene im Südosten Londons der späten 80er / frühen 90er stammend, war die Musik des Labelchefs Lee Berwick und seiner Mitstreiter damals wie keine andere. Nicht bloß eine Neuauflage des aus Jamaika kommenden digitalen Dub, verband Digi Dub das Erbe des Reggae mit der britischen Gegenkultur und schuf so eine eigenständige Ausprägung.

Angeregt vom Punk und den frühen elektronischen Klängen von Gruppen wie A Certain Ratio, Cabaret Voltaire und Throbbing Gristle, fand Berwick erst später zur Musikproduktion, nachdem er zunächst eine Laufbahn als Computerprogrammierer aufgegeben hatte, um durch Asien zu reisen. Nach mehreren Jahren kehrte er zurück – genau zu der Zeit, als elektronische „Computermusik“ 1988 einen grundlegenden neuen Aufschwung erlebte. Als regelmäßiger Besucher von Jah-Shaka-Auftritten inmitten der aufblühenden Rave-Szene jener Zeit baute er nach und nach ein Studio auf, dessen Mittelpunkt der Akai-Sampler war.

Damals im Südosten Londons gelegen, trugen das Fehlen unterirdischer „Tube“-Linien und die schwierigen Verkehrsverbindungen dazu bei, ein eigenes soziales und musikalisches Öko-System entstehen zu lassen. Besetzte Häuser, Läden, Klubs und Feiern gediehen rund um das Dreieck Bermondsey, New Cross und Camberwell. Nachdem er Kenny Diezel und die Mutoid Waste Company kennengelernt hatte, begann er, seinen „dubartigen elektronischen Klang“ zu formen, indem er bei Mutoid-Waste-Feiern buchstäblich live vor Tausenden staunender Raver spielte.

Unter dem Namen Launch DAT aufnehmend, entstanden die ersten Stücke mit Kenny; bald kamen Harry und Nick dazu. Das Trio entwickelte sich vom Aufbau einer Klanganlage hin zur Gründung von L.S. Diezel. Harry und Nik, seit ihrer Jugend befreundet, machten den Schritt vom Spielen in Bands und vom gemeinsamen Improvisieren zu Sly-und-Robbie-Dubs hin zum Umzug aus dem ländlichen Umland der Home Counties ins städtische Peckham – und damit in den Umkreis von Mutoid Waste sowie der Besetzer- und Feier-Szene.

Mit der Erweiterung um Atari S1000HD, Akai S3200XL, Alesis-Sequenzer und Roland 303 wuchs der Klang, doch der rohe Geist blieb. Die frühen Aufnahmen mit Berwick – im schönen „Lovers“-Stil von For The Love Of und der zurückgenommenen instrumentalen „Stepper“-Dub-Begleitung in Bad Boys – ebenso wie ein früher Versuch, digitalen Dub und Hip-Hop zu verschmelzen, in Skunk Funk, fangen alle das Wesen jener Londoner Zeit ein.

Die Aufnahme des wegweisenden Suicidal Dub jedoch, der als Titel ihres Debütalbums erschien und einige Jahre später in einem Bus aufgenommen wurde, nachdem Mutoid nach Rimini in Italien umgezogen war, gibt einen Blick in die Zukunft. Als Urform eines Dubstep-Klassikers gefeiert, war er lange begehrt – und seine Aufnahme macht diese Zusammenstellung unverzichtbar.

Verwandle das Geheimnis.