Vários - Riddim de Tóquio Vol. 2 1979-1986

2025-10-28T18:02:17+00:00

Fornecedor: Time Capsule
Tipo: Reggae e Dub
Preço: 19.49

Aprofundando-se na história do reggae pop japonês, Tokyo Riddim Vol. 2 explora um som eletrônico, de nova onda e muitas vezes experimental, diferente de tudo o que o Japão ou a Jamaica já tinham ouvido antes. Na primeira vez em que Ryuichi Sakamoto saiu do Japão, ele não foi para os Estados Unidos nem para a Europa — foi para a Jamaica. Era 1978, o YMO estava prestes a lançar seu álbum de estreia, mas Sakamoto estava em Kingston, convidado para tocar sintetizadores para a cantora ídolo japonesa Teresa Noda no Dynamic Sound Studios, em uma banda ao lado de Neville Hinds e ninguém menos que Rita Marley. Não é uma história que muitos conhecem, mas foi ela que acendeu o fascínio de Sakamoto pelo dub e marcou um novo capítulo no duradouro caso de amor japonês com o reggae. As faixas de Teresa Noda que eles gravaram — ‘Tropical Love’ e ‘Yellow Moon’ — abrem e fecham este segundo volume da coletânea Tokyo Riddim, da Time Capsule, que conta a história mais ampla de como o fascínio por Jamrock varreu o Japão, acrescentando um toque de limão àquele doce som do city pop, abraçando uma paleta musical mundializada e criando, no processo, um gênero totalmente novo. Para alguns, como Sakamoto, uma incursão no reggae fazia parte de um fascínio mais amplo por novos sons e estilos, lançado ao grande baile mundial da discoteca de homenagem e apropriação que fez da música japonesa do fim dos anos 70 e do começo dos anos 80 uma das mais criativas e indefiníveis do mundo. Havia o icônico camaleão Yosui Inoue, que brincou com reggae, afrobeat e eletro-balear, (e cuja For Life Records lançou várias faixas nesta coletânea), e Kay Ishiguro, que convocou o pioneiro do J-reggae Pecker no ambicioso ‘Red Drip’, à maneira de Stevie Wonder. Depois vieram os devotos do Compass Point — produtores e músicos, igualmente, que se encantaram com o som do estúdio nas Bahamas e se inspiraram na frieza distante de Grace Jones — como se ouve na música do Juicy Fruits, e no disco noir da femme fatale Yuki Nakayamate, contratada pela Casablanca. Às vezes, como foi o caso de Risa Minami, a influência do J-reggae dizia mais sobre o Japão do que sobre a Jamaica. Mas, enquanto Tokyo Riddim Vol. 1 se concentrou no som do city pop, esta coletânea vai além, garimpando as colaborações e misturas mais experimentais, exemplificadas por Tomoko Aran, que, ao trabalhar com Yusuaki Shimizu e Mariah, ressaltou o quanto o reggae tinha viajado para ser remodelado em algo inteiramente novo do outro lado do mundo. Talvez, mais do que tudo, ao ligar os pontos entre Tóquio e Kingston, entre a Jamaica e o Japão, o reggae japonês estava construindo uma linguagem musical que existia fora dos paradigmas da hegemonia cultural dos Estados Unidos e da Europa — um encontro moldado por comércio, capital e criatividade que agora está sendo reconhecido de forma mais ampla pela primeira vez.