Разные - 1-й блок: ЭП Подземный переход Records

Переиздание раннего японского хаус-альбома от Дзюничи Сомы, Сюдзи Вады и Кацуи Сано. В комплекте вкладыш с пояснительными заметками. Все музыкальные движения требуют искры, чтобы зажечься; в случае японской хаус-музыки эту искру обеспечивали прогрессивные резидент-диджеи клуба The Bank в Роппонги, Токио. В 1989 году, в честь первого дня рождения новаторского клуба, заведение выпустило 12-дюймовый EP с первыми работами трёх своих диджеев — Дзюничи Сомы, Сюдзи Вады и Стронг Кацуи АКС Кацуи Сано. Широко считается одним из первых EP с хаус-музыкой, созданных в Японии, 1st Unit так и не был официально выпущен. Вместо этого 500 из 1000 тиража были розданы на первом дне рождения The Bank, а остальные изначально продавались не в местных музыкальных магазинах, а в собственном магазине клуба. Спустя три десятилетия 12-дюймовый диск наконец выходит в мировом релизе в серии Store JPN лейбла Rush Hour. Корни пластинки уходят в готовность The Bank предоставить своему постоянно меняющемуся составу диджеев свободу выбора музыки — в то время редкость для токийских клубов, где обычно звучали строго определённые плейлисты. В The Bank в 1989 году было обычным слышать европейскую бодимьюзик и постдиско-саунд Нью-Йорка, связанный с сетами Ларри Ливана в Paradise Garage, а также кислотный хаус — то, чего не предлагали другие клубы города. Этот передовой микс звуков, в сочетании с уникальным интерьером заведения (он был оформлен по образцу лондонского банка, с кассовым окошком для взимания входных), сделал The Bank излюбленным местом для молодых тусовщиков, знаменитостей и прогрессивных японских музыкантов (сообщается, что Рюити Сакамото был частым гостем). При подготовке к празднованию дня рождения клуба и создании уникальной пластинки владельцы The Bank обратились к трём своим самым ярким резидент-диджеям, которым помогали Хэйго Тани и Дзюн Эби. Коллективное имя 1st Unit было выбрано, чтобы подчеркнуть, что все три резидента дебютировали и не имели студийного опыта. Как доказывает это переиздание, музыка остаётся вне времени, волшебной и аутентичной звучанию американских хаус-произведений того периода — хотя и с некоторыми особенностями. Открывающий EP трек Кацуи Сано «I Need Love» звучит как вариация на темы Ларри Хёрда того времени — с энергичными барабанами TR-909, волнообразным аналоговым басом, мечтательными аккордами синтезатора JUNO и выразительными вокальными сэмплами. Влияние чикагского кислотного хауса также заметно в «Ubnormal Life» Дзюничи Сомы, необычное название которого, по его словам, было намеренно искажено. Трек движется вперёд благодаря неугомонным хлопкам драм-машины, нежным аккордам и взлётам и падениям мелодических мотивов, создавая энергичное и воодушевляющее настроение. Возможно, самым влиятельным из трёх треков в то время — по крайней мере в Японии — был «Endless Load» Сюдзи Вады с похожей ошибкой в названии. Более глубокий и мелодичный с расширенной аранжировкой, трек сочетает маримбоподобные ведущие линии, племенные барабанные ритмы, мечтательные аккорды и бас, вдохновлённый джаз-фанком, предлагая свободный образец для более успешных и известных японских deep house композиций, появившихся позже.