Lars Bartkuhn - 反烏托邦

幾年前移居巴西以來，Needs Music 的共同創辦人拉爾斯·巴特庫恩 (Lars Bartkuhn) 回歸了他長期以來的音樂即興創作愛好。儘管這是他爵士樂根源和古典訓練的產物，這位德國製作人不斷尋找新的方式將其應用於電子音樂領域。

他的首張個人專輯《Dystopia》，在將近九年後才發行，源於兩個相互關聯的想法：一是渴望在沒有電腦編曲機或電子鼓的情況下創作即興音樂，二是對透過聲音講故事根深蒂固的熱愛。巴特庫恩著手用模組化合成器、原聲樂器和手持打擊樂器進行即興創作，後來又為少數作品輕微疊錄。當他回聽這些錄音時，一個聽覺敘事浮現了，如果你按照預期從頭到尾聽這張專輯，你就會聽到它。

正如你對巴特庫恩這樣一位毋庸置疑的音樂家和作曲家的期望，《Dystopia》是一張令人驚豔的專輯——一次跌宕起伏、廣闊的氛圍之旅，充滿了情感共鳴。雖然巴特庫恩自然將其視為他之前與 Kabuki 合作的氛圍傾向作品「The First Minute of a New Day」（特別是他們 2020 年同名專輯《Séance Centre》）的合乎邏輯的發展，《Dystopia》也巧妙地借鑒了他許多長期以來的音樂摯愛，包括約翰·哈塞爾 (John Hassell) 的「第四世界」錄音、ECM 唱片公司 1970 年代難以歸類的深層爵士樂目錄，以及泰瑞·賴利 (Terry Riley) 和史蒂夫·賴希 (Steve Reich) 富有遠見的美國簡約主義。

專輯的情感深度在開篇就顯而易見，慢燃的主打歌——所有沸騰的電子樂、膨脹的和弦、單簧管般的音符和輕輕彈奏的吉他，呈現出最憂鬱和苦樂參半的開場。隨後是平靜的《A Drop Of Water In The Ocean》，不和諧的聽覺紋理和手持打擊樂器模仿著波濤洶湧的海洋，然後《Largo (Calm Before The Storm)》暗示著前方不安的時光。

《Water and Warm Air》是專輯中唯一一首不是以巴特庫恩珍愛的模組化設置為起點的曲目，它在聲音空間中發出嗶嗶聲和氣泡聲，為作品增添了星光熠熠、超凡脫俗的色彩，而《Disembodied Journey (Parts 1, 2 and 3)》則是一場壯麗、緩慢展開的三樂章旅程——所有都是 Tangerine Dream 風格的合成器主題、Pat Metheny 式的吉他和爵士融合樂器。

專輯繼續前行，伴隨著《Still Existing》中深情的溫暖和循環主題，以及《Do You Know How To Get Out?》中稀疏、充滿低音的極簡主義——這是一種 21 世紀爵士融合主義者對稀疏電子催眠的詮釋——最後以《Into The Waves》收尾，這是一首由起伏的電子琶音和迴響樂器溫柔組合而成的歌曲，呈現出充滿希望且無可否認的如畫般的結局。

專輯封面恰如其分地選用了已故荷蘭藝術家法蘭茲·戴克維茲 (Franz Deckwitz，1934-94) 的畫作，他的外星風景圖像曾被飛利浦公司用於一系列具體音樂合輯。收錄在《Dystopia》封面的這幅描繪深藍色海洋和海岸線的畫作，是戴克維茲於 1970 年代後期在阿姆斯特丹創作的，靈感來自於他義大利蓬扎島之行。