贝蒂·戴维斯 - 他们说我与众不同

很难想象没有节奏蓝调先驱贝蒂·戴维斯的影响，Outkast、Prince、Erykah Badu、Rick James、The Roots，甚至早期的红辣椒乐队能创造出那种打破流派界限、跨越文化的音乐魔力。她那种原始而启示性的朋克放克风格，打破了女性无法成为摇滚和流行音乐世界中远见者的观念。近年来，从Ice Cube到Talib Kweli再到Ludacris的说唱歌手们，都在她那强烈而性感的音乐上押韵。

关于贝蒂·戴维斯，有一个普遍的评价：她是一个超越时代的女性。在我们当下的时代，这一点或许不像三十年前那样显而易见——我们生活在一个因女性性魅力张扬而深刻改变的时代：从Parlet到麦当娜，从Lil Kim到Kelis。然而，早在1973年，当贝蒂·戴维斯首次穿着银色高筒靴，露出耀眼的笑容和高耸的非洲发型时，你又能把她与谁相比呢？Marva Whitney有声音但缺乏独立性。Labelle直到一年后才以《Lady Marmalade》展现性感，而Millie Jackson直到1977年才唱出《Feelin’ Bitchy》。即使是最明显的贝蒂风格前辈蒂娜·特纳，也直到那个年代后期才完全摆脱了艾克的阴影。

戴维斯女士独特的故事，至今仍然鲜为人知，在流行音乐中无与伦比。贝蒂为Chambers Brothers写了《Uptown》这首歌，随后在60年代末嫁给了迈尔斯·戴维斯，影响了他对迷幻摇滚的兴趣，并将他介绍给了吉米·亨德里克斯——亲自启发了经典专辑《Bitches Brew》的诞生。

但她的创作能力同样超前。贝蒂不仅写下了她录制的每一首歌，并在首张专辑之后制作了所有专辑，这位年轻女性还写出了让Commodores签约Motown的曲目。底特律厂牌很快找上门，提出Motown的歌曲创作合约，但贝蒂拒绝了。Motown想要拥有一切。前往英国后，T. Rex的Marc Bolan鼓励这位创作天才开始为自己写歌。贝蒂职业生涯中一个贯穿始终的主题是她坚定不移的自力更生精神，这使她迅速拒绝了任何不符合她愿景的人。她最终甚至拒绝了埃里克·克莱普顿担任她专辑制作人，认为他过于平庸。

她1974年的第二张专辑《They Say I’m Different》拥有一张值得装裱的未来感封面，以真正摇滚的灵魂火焰挑战大卫·鲍伊的科幻放克，开场曲是充满野性性感的《Shoo-B-Doop and Cop Him》（后来被Ice Cube采样）。她的后续作品充满经典曲目，如《Don’t Call Her No Tramp》和幽默、强烈、深沉的放克《He Was A Big Freak》。