مجموعة متنوعة - ريغي أفريقيا (الجذور والثقافة 1972-1981)

في 18 أبريل 1980، وبعد عقود من الكفاح ضد الاستعمار، رفع علم زيمبابوي أخيراً في منتصف الليل في ملعب روفارو في هاري. وبعد فترة وجيزة، ارتفعت كلمات "سيدات ورجال، بوب مارلي وذا ويلرز!"، وبدأت زيمبابوي مستقبلها المستقل. وفي السنوات التي تلت ذلك، أنتجت أفريقيا نجوم ريغي خاصين بها، حيث انتشر أمثال ألفا بلوندي، وماجيك فاشيك، ولَكي دوبي في جميع أنحاء القارة وخارجها، ولا شك في تأثير بوب مارلي الهائل على هذه السردية بالذات. لقد امتد التزام مارلي الراسخ بالتحرير والوحدة من المشاعر الروحية الواسعة في أغاني أيقونية مثل "أون لاف" و"ريديمبشن سونغ" إلى النبرة الحماسية والتركيز في أغنية "زيمبابوي" لعام 1979، وقد ضمنت مكانته كعضو نجم عالمي أن دوره (الذي تم تمويله ذاتياً) في احتفالات البلاد التاريخية يعني أن تاريخ الريغي في أفريقيا سيعرض دائماً من خلال عدسة تأثيره (ويكيبيديا/ريغي أفريقي: "في عام 1980، قدم عازف الريغي العالمي الشهير بوب مارلي عرضاً في هاري، زيمبابوي، وغالباً ما يُنسب الفضل لهذا الحفل في إحياء بداية الريغي في أفريقيا"). لكن في الواقع، يمتد التاريخ المسجل للريغي المنتجة في أفريقيا لأكثر من عقد قبل وصول مارلي إلى القارة، ويعرض تدفقات واسعة عبر الهجرات بين منطقة الكاريبي وأفريقيا، حيث تلعب مجتمعات المملكة المتحدة والولايات المتحدة أدواراً داعمة مؤثرة، وكلها ساهمت في تشكيل تطور ونمو هذا النوع في أفريقيا من بدايته في أواخر الستينيات إلى وصول مارلي في عام 1980، وبعد ذلك بكثير. تحاول "ريغي أفريقيا: الجذور والثقافة، 1972-1981" التقاط جوهر هذا التطور، بدءاً من عام 1972 عندما التقطت أغنية "وداعاً يا أصدقاء" النادرة جداً لـ ميبوسا تدفقات ثقافية عبر الأطلسي ثلاثية الأضلاع، حيث تعكس ألحان المجموعة النيجيرية قصيرة العمر الحلوة والمرارة موسيقى السول الأمريكية الكلاسيكية، ولكنها موضوعة فوق إيقاع ريغي أولي قوي على طريقة جيمي كليف. ليس من السهل معرفة مصدر أغنية "عزيزي، أنا فخور بك" لـ بلاك ريغي (1975)، لكنها تتضمن علامة فيستا التي تتخذ من باريس مقراً لها وتركز على أفريقيا، وبعض الترويج المشترك الأصلي مع بيلس براندي ("بيلس براندي يقدم بلاك ريغي") - وإيقاع روكستي قوي جداً وجذاب. وبحلول عام 1976، كانت فرقة ليجادو سيسترز النيجيرية الرائعة تعكس جذور دنيس براون أو يو روي في أغنية "بوبي"، وفي عام 1977، قام عازف الطبول النيجيري جورج هابي بتقديم أغنية "مرحباً يا أصدقاء" بإيقاع ريغي المميز الذي سيصبح عالمياً، قبل أن يبتعد عن المسار مع مقاطع من الغناء الأفريقي الإنجليزي بين الكورسات الجذابة. تجمع أغنية "I'll Be You Man" (1979) للنجم النيجيري كريسي إيسين بين أجواء موسيقى "Lovers" الخفيفة وإيقاع السكا المبهج، وفي العام نفسه، ينتقل عازف موسيقى الأفرو فانك/ديسكو الكاميروني الكبير باستور لاب بشكل سلس إلى موسيقى السكانكنغ والريغي المنعشة على أغنية "Babbette DO (Rastawoman)" (قبل أن يذكرنا عزف غيتار كهربائي واسع النطاق بمدى التنوع الإبداعي الذي اتسمت به الكثير من الموسيقى الأفريقية في ذلك العصر). وأخيرًا، يختتم المجموعة، من الناحية الزمنية، زميله الكاميروني تالا إيه إم، حيث يتبادل موسيقى الفانك والسول الخاصة به مقابل أغنية "Hop Sy Trong" (1981) الجذابة والمفعمة بالطاقة، مما يبرز مرة أخرى النهج المتنوع والمتنوع لهذا النوع الموسيقي الكاريبي الخالد الذي اتخذه الموسيقيون الأفارقة في السنوات التي سبقت حدث "نقطة الصفر" لبوب مارلي في زيمبابوي.