Banjar Teratai Capung – Tunggak Halbjahr

„Tunggak Semi“ ist das dritte Album des indonesischen Musikers und Tonerzeugers Bambang Pranoto. Ursprünglich im Jahr 2000 erschienen, ist es ein beispielhafter Ausschnitt dessen, was zu seinem unverkennbaren Stil geworden ist: eine traumähnliche Betrachtung von Erscheinungen der Natur, die Elemente von Akkordeon, akustischer Gitarre, Flöte und Schlagwerk verbindet. Die Stücke überschreiten östliche und westliche Notenschrift und bewohnen eine eigene Welt, eine Welt zwischen den Welten, in der die Klangzusammenklänge die Schönheit und Freude der Natur widerspiegeln.

Bambang fand einen eher untypischen Zugang zur Musik und studierte Elektronik sowie Fernmeldetechnik, bevor er in den 1990er Jahren die Welle von Rechnerprogrammen wie Cubase und Protools nutzte, die es ihm ermöglichten, eigene Kompositionen und Klanglandschaften aufzunehmen. Nach dem Spiel in Gruppen entwickelte er seine eigene Art, seine Produktionen aufzubauen. Er lädt Musiker ein, Deutungen seiner Themen einzuspielen, die er dann in Protools wie ein Legespiel zusammensetzt. „Die Musiker haben sich nicht einmal kennengelernt!“, kicherte er in einem Skype-Gespräch.

„Tunggak Semi“ bezieht sich auf die riesigen Bäume, die überall auf Bali zu sehen sind, und auf ihren Vorgang der Erneuerung und Wiederbelebung. „Wenn man den Baum fällt und die Wurzeln stehen lässt, wachsen sie wieder. Jedes Mal, wenn wir schneiden, wachsen sie wieder. Es ist grenzenlos. Diese Lebensauffassung bedeutet, dass immer etwas Neues kommt, ob eine Idee oder Musik, irgendetwas.“ Dieser Ansatz ist aus Bambangs Beschäftigung mit Versenkung gewachsen, einschließlich indischer und chinesischer Schriften, ebenso balinesischer und indonesischer Glaubensrichtungen. Musik ist wie Versenkung eine tägliche Übung, und die Annahme der Musik und ihres ‚Unfertigseins‘ bildet einen zentralen Teil des Vorgangs.

„Wir dürfen nicht nur denken, wir müssen auch fühlen, und wir müssen dieses Gefühl annehmen“, erklärt Bambang, und das ist ein Schritt, den Geist für Möglichkeiten zu öffnen. Das passt zu zwei von Bambangs musikalischen Anregungen, nämlich Ryuichi Sakamoto und Peter Gabriel, die beide für ihre Liebe zur Volksmusik der Welt und die Verschmelzung musikalischer Überlieferungen bekannt sind. Das spiegelt sich in Bambangs eigener, bildhaft zusammengefügter Arbeitsweise: Er nimmt einzelne Bestandteile auf und setzt sie zusammen, um etwas zuvor Unvorgestelltes zu schaffen. Während die akustische Klangpalette von „Tunggak Semi“ in Live-Aufnahmen wurzelt, scheut Bambang sich nicht, die digitale Technik sinnvoll zu nutzen.

„Wir müssen den Rechner als Werkzeug so gut nutzen, wie wir können“, sagt Bambang. „Manchmal sagen Leute, Musik werde von Menschen gemacht, nicht vom Rechner, aber er ist nur ein weiteres Gerät. Was können wir mit diesem Gerät komponieren? Es ist Technikmusik!“

Geschrieben und erzeugt von Bambang Pranoto im interactive garden studio, Depok, Bogor zwischen September und Dezember 2000. Fassung 2025 neu abgemischt von Wouter Brandenburg bei Brandenburg Mastering.