Mort Garson - Plantasia de la Madre Tierra

A mediados de la década de 1970, una fuerza de la naturaleza se extendió por todo el territorio continental de Estados Unidos, atravesando todos los estratos de raza y clase, arraigándose en nuestras mentes, nuestros hogares y nuestra cultura. No era El exorcista, Adiós camino de ladrillos amarillos, ni siquiera pantalones de campana, sino un libro llamado La vida secreta de las plantas. Los libros, obra del ocultista y ex agente de la OSS Peter Tompkins y del ex agente de la CIA y entusiasta de la radiestesia Christopher Bird, se dispararon en las listas de bestsellers y se extendieron como kudzu por todo el paisaje, convirtiéndose en un fenómeno. Aparentemente de la noche a la mañana, el negocio de las plantas de interior estaba en pleno florecimiento y los eucariotas fotosintéticos de todos los géneros colgaban de las paredes, dominaban las estanterías y tomaban el sol en las soleadas repisas de las ventanas. La ciencia detrás de Secret Life era engañosa: las plantas pueden escuchar nuestras oraciones, son detectores de mentiras, son telepáticas, capaces de predecir desastres naturales y recibir señales de galaxias distantes. Pero eso no impidió que millones de personas compraran y cuidaran sus nuevas plantas.
 
Quizás la afirmación más loca del libro fue que a las plantas también les encantaba la música. Y ya sea que compraste una planta de serpiente, un helecho espárrago, un lirio de la paz o lo que sea de Mother Earth en Melrose Avenue en Los Ángeles (o compraste un colchón Simmons de Sears), también te llevaste a casa Plantasia, un álbum grabado especialmente para ellos. Subtitulado "música cálida de la tierra para las plantas... y las personas que las aman", estaba lleno de melodías bucólicas, encantadoras, amigables para los fumetas y decididamente poco científicas representadas en el novedoso dispositivo llamado Moog. Las plantas se remontan a los albores de los tiempos, pero aparentemente les encantaba el Moog, sin importar que el sintetizador llevara solo unos años en el mercado. A las plantas les encantaron sobre todo las canciones del compositor Mort Garson.
 
Pocos personajes de la música electrónica temprana pueden ser pioneros intrépidos y cazadores de tendencias cursis, pero Garson abrazó ambos extremos y, como resultado, no ha sido publicitado. Cuando un escritor preguntó retóricamente: "¿Cómo era que la música de Garson era tan omnipresente mientras el hombre permanecía tan fuera del radar?" la respuesta fue simple. Mucho antes de que Brian Eno lo hiciera, Garson ya hacía música discreta, tanto el hombre como su música eran tan discretos como un Chlorophytum comosum. Garson, educado en Julliard y activo como músico de sesión en la era de la posguerra, escribió éxitos lounge, compuso lujosos arreglos para Doris Day y engalanó cuerdas countrypolitanas llorosas alrededor de "By the Time I Get to Phoenix" de Glen Campbell. Podía hacer que los Beatles y Simon & Garfunkel fueran fáciles de escuchar y también inventaba sus propias canciones. “Una idea”, como diría el propio Garson. “Vivo con ello, lo camino, lo canto”.