Varios - Rítmica de Tokio Vol. 2 1979-1986

Profundizando en la historia del pop reggae japonés, Tokyo Riddim Vol. 2 explora un sonido electrónico, de nueva ola y a menudo experimental, distinto de todo lo que Japón o Jamaica hubieran escuchado antes. La primera vez que Ryuichi Sakamoto salió de Japón, no fue a Estados Unidos ni a Europa: fue a Jamaica. Era 1978; YMO estaba a punto de publicar su primer álbum, pero Sakamoto estaba en Kingston, invitado a tocar sintetizadores para la cantante ídolo japonesa Teresa Noda en Dynamic Sound Studios, en una banda junto a Neville Hinds y nada menos que Rita Marley. No es una historia que muchos conozcan, pero fue la que encendió la fascinación de Sakamoto por el dub y marcó un nuevo capítulo en el continuo idilio japonés con el reggae. Los temas de Teresa Noda que grabaron —‘Tropical Love’ y ‘Yellow Moon’— abren y cierran este segundo volumen de la recopilación Tokyo Riddim de Time Capsule, que cuenta la historia más amplia de cómo la fascinación por Jamrock se extendió por Japón, añadiendo un toque de lima a aquel dulce sonido del pop urbano, acogiendo una paleta musical mundializada y creando, en el proceso, un género completamente nuevo. Para algunos, como Sakamoto, una incursión en el reggae formaba parte de una fascinación más amplia por nuevos sonidos y estilos, volcada en la discoteca mundial de homenaje y apropiación que hizo que la música japonesa de finales de los setenta y comienzos de los ochenta fuera de las más creativas e indefinibles del mundo. Estaba el icónico camaleón Yosui Inoue, que jugueteó con el reggae, el afrobeat y el electro balear (y cuyo sello For Life Records publicó varios temas en esta recopilación), y Kay Ishiguro, que reclutó al pionero del J-reggae Pecker para el ambicioso ‘Red Drip’, a lo Stevie Wonder. Luego estaban los devotos de Compass Point: productores y músicos por igual, cautivados por el sonido del estudio de las Bahamas y que se inspiraron en la frialdad distante de Grace Jones, como se oye en la música de Juicy Fruits, y en la música disco negra de la femme fatale Yuki Nakayamate, fichada por Casablanca. A veces, como en el caso de Risa Minami, la influencia del J-reggae decía más sobre Japón que sobre Jamaica. Pero mientras Tokyo Riddim Vol. 1 se centraba en el sonido del pop urbano, esta recopilación va más allá, desenterrando las colaboraciones y los mestizajes más experimentales, ejemplificados por Tomoko Aran, quien, al trabajar con Yusuaki Shimizu y Mariah, subrayó hasta qué punto el reggae había viajado para ser rehecho en algo por completo nuevo al otro lado del mundo. Tal vez, más que nada, al unir los puntos entre Tokio y Kingston, entre Jamaica y Japón, el reggae japonés estaba construyendo un lenguaje musical que existía fuera de los paradigmas de la hegemonía cultural estadounidense y europea: un encuentro moldeado por el comercio, el capital y la creatividad que ahora está siendo reconocido de manera más amplia por primera vez.