Quién es quién - Quién es quién

Dinamitazo discotequero hiperextraño del padre de Thomas Bangalter (Das Punk). Primera reedición oficial en vinilo en 2025, vinilo de 140 g: «Das Punk me trajo aquí, me trajo a Das Punk». Con solo saber que este pedazo de dinamitazo discotequero hiperextraño fue creado por el padre de Thomas Bangalter debería bastarte para comprarlo al instante, aunque solo sea para entender un poco más sobre el trasfondo de Thomas y Das Punk. Pero esto es mucho más que una curiosidad familiar de Das Punk. Nacido Bangalter en 1947, Daniel Vangarde es un compositor y productor francés. En 1975, Vangarde fundó su sello, Zagora Records, con el que hemos trabajado estrechamente en esta reedición preparada con mimo. Durante años, Vangarde escribió y produjo canciones que permanecieron en la clandestinidad, bajo varios seudónimos y para diversos artistas. Apodado «el padre secreto de la música disco francesa», este petardo lleno de ritmo —usando su alias Who’s Who— es para amantes del disco-funk, la música de biblioteca y los ritmos cósmicos. El intenso y evocador arranque «Palace Palace» palpita de energía y sonido en bruto y, sinceramente, suena como algo de Discovery de Das Punk. El título alude al club parisino de moda Le Palace, básicamente el Studio 54 parisino. «Había ido a una discoteca en Nueva York, una gran pista donde la gente patinaba con un silbato. El ambiente era estupendo. La música era toda disco. Hice esta canción al volver. Un vocoder transformó mi voz. Por entonces no se usaba mucho». El tema se apoya en un ritmo demoledor y es engañosamente complejo, con capas de percusión fantástica y un trabajo de sintetizador de primera por todas partes. Escuchado en bucle, su brillantez es sencillamente innegable. El canalla y lento «Hypno Dance» es, en opinión de Be With, *el* tema mortal para la pista de baile. Un corte esbelto de disco espacial de primera, de nuevo orientado a la fiebre del baile sobre patines de la época. Tan profundo, tan disco, tan instrumental. Un tema irreal y, como sugiere el título, totalmente hipnótico. La cara se cierra con el algo prescindible «Popeden»: es un número jovial que, siendo sinceros, probablemente sea mejor saltarse. ¿Alguna vez te hemos aconsejado mal? La cara B se abre con el francamente enorme «Roll Jacky Roll», otro emocionante tema de pista de patinaje de gran clase, con melodías preciosas, adorado en todo el mundo. El torcido y abstracto «Ad Libitum 80» es un rebote electro-funk arremolinado y entrecortado, muy bueno, que suena años luz por delante de su tiempo. Puede que esta sea la auténtica joya discreta y dormida de este disco. ¡HECHO! Este LP extraordinario se completa con el enorme «Dancin' Machine». Tiene una batería pulida que desprende un desparpajo de primera y elementos con aire de funk de sintetizador italo. Un pulso relajado y lento de principio a fin hace que no puedas evitar sacar tu lado funk cuando esto revienta los equipos de sonido. Dejaremos la última palabra a Daniel: «Me divierte pensar que mi hijo Thomas se vio influido por “Dancin’ Machine” para “Around The World”», dice. Ambas canciones basadas en un estribillo repetitivo e hipnótico. Ambas canciones siendo, por supuesto, piezas intemporales de genialidad europea. Who's Who es realmente un esencial fantástico del disco-funk sobre patines de finales de los 70 y principios de los 80. El audio ha sido remasterizado cuidadosamente por el habitual de Be With Simon Francis, garantizando que suene mejor que nunca. La pericia de Cicely Balston ha hecho que no se pierda nada en el corte, mientras que los discos se han prensado con el mayor nivel posible en Record Industry, en Holanda. En cuanto a la funda, nos encontramos con un problema inusual: normalmente tenemos que apoyarnos en una funda original como punto de partida para la restauración, pero en este caso pudimos escanear la transparencia original de 35 mm de la foto de la portada. El problema es que, con un escáner moderno, los resultados eran mucho más nítidos que cuando hicieron la funda original. Hemos jugado con la exposición y el ajuste del color, pero lamentamos decir que nuestra versión de la portada delantera seguía quedando demasiado bien. No nos odiéis.