CFCF - Le pays des souvenirs

Le producteur montréalais éclectique CFCF (alias Mike Silver) fait suite à son opus jungle corporatif exubérant de 2019, Liquid Colours, avec un album d'Electronica kaléidoscopique (avec un grand E) qui puise dans un éventail de styles issus de ses premières années d'écoute formatrices (1997-2000) et les mélange dans un creuset. Des éléments de jungle, de house, de UK garage, de trance, de pop et de post-grunge se fondent pour former un portrait éclatant d'une jeunesse agitée.
Crise d'identité : le pays des souvenirs.

Inspiré autant par Sonic Youth et Smashing Pumpkins que par Chemical Brothers et Basement Jaxx ; autant par des films comme Millennium Mambo, Demonlover, Morvern Callar, Safe et Perfect Blue que par l'esthétique Prada de la fin des années 90, CFCF navigue entre les genres pour dépeindre une multitude de milieux et d'identités qui se chevauchent dans cette œuvre hyperactive, véritable plongée dans l'ère Y2K, qui explore et critique à la fois nos propres élans nostalgiques. De l'annonce de son arrivée dès l'introduction jusqu'au générique de fin, c'est un album à la fois film et jeu de rôle, dont l'auditeur est le protagoniste.

Le morceau d'ouverture « welcome.WAV » sert de bande-son initiale au voyage qui suit : de « Life is Perfecto », un hybride breakbeat-dreampop entraînant, à une version ultra-French-house remixée et déjantée du single « Self Service », déjà sorti, en passant par le garage récursif et métaphysique de « After the After ». Deux chanteuses invitées prêtent leur voix : les icônes néo-shoegaze montréalaises de No Joy, auréolées de leur exploration inclassable de l'an 2000 avec « Motherhood », énumèrent avec concision et mordant des conseils aux jeunes mannequins en herbe dans le morceau alt-rock-IDM « Model Castings », tandis que Sarah Bonito de Kero Kero Bonito interprète avec douceur l'avant-dernier titre « Heaven », un hymne grunge-pop au mythe d'Icare.

Selon les termes de CFCF :
J'étais lassé de la surabondance de musique « apaisante » et axée sur la productivité, et je voulais explorer quelque chose d'angoissé, de chaotique et de sombre, tout en y apportant une touche pop. Je perçois une trame narrative diffuse à travers l'album : le début de la vingtaine, une nouvelle ville, de nouvelles rencontres, de nouvelles tentations et de nouveaux pièges. La perte de soi, submergée par les caprices de son environnement et les tendances musicales et vestimentaires ; les mauvaises fréquentations, et la tentative de se sortir de ce mauvais pas. Un espoir d'aller de l'avant brille dans le dernier quart de l'album, mais il est hors de portée et semble avoir un prix. Et puis, plus tard, le regard rétrospectif ; ou l'attente impatiente. Enfant, j'avais hâte d'avoir vingt ans ; à trente ans, c'est doux-amer de se remémorer le passé. C'est le cœur même du monde des souvenirs : le fossé entre le fantasme, la réalité et le souvenir, et la façon dont nous vivons dans chacun d'eux à différents moments.