Harvey Sutherland - Dette

Debt est le nouvel album d'Harvey Sutherland, qui explore le coût de la vie dans l'économie des mèmes. Dans son premier LP depuis Boy, sorti en 2022, l'artiste australien réduit son répertoire disco fusion à dix morceaux funk microhouse essentiels. Quelques années après le « funk névrotique » de Boy, à la dimension psychothérapeutique, Debt est sa réponse directe aux pressions extérieures. À sa manière, il reflète l'univers musical d'Harvey Sutherland, qui oscille entre le côté brut et scintillant du disco indépendant et les sonorités sensuelles de Metro Area. Le titre de l'album fait allusion aux compromis financiers nécessaires pour survivre et prospérer en tant qu'artiste indépendant. Mais Debt se comprend mieux comme le bilan de nos dettes, et de nos créanciers, tout au long d'une vie créative. Quel est le retour sur investissement lorsqu'on est artiste, fils, ami, partenaire, père ? Avons-nous été à la hauteur des investissements de nos proches ? Si cela semble purement transactionnel, il s'agit simplement de la langue véhiculaire de notre culture majoritairement numérique, un marché de charlatans où Bob Dylan s'accorde au son de Salt Bae, et où le ton de Wordsworth est opposé à celui du Rizzler.

Comme pour Boy, Harvey Sutherland s'entoure, pour Debt, d'une équipe de collaborateurs triés sur le volet : le duo rap de Tampa (également à l'origine de Jan Jelinek) They Hate Change, la Californienne Vicky Farewell, présente sur le titre Lovers' Rock envoûtant « Remember », et l'un des plus grands auteurs-compositeurs australiens, Julian Hamilton du groupe The Presets. Cette distribution internationale est le prolongement naturel d'un parcours musical exceptionnel qui a mené Harvey Sutherland aux platines du Panorama Bar, sur la scène de Glastonbury en tant que leader, en première partie de Khruangbin et Hot Chip, et comme remixeur pour Disclosure, Cut Copy, Chromeo et bien d'autres. L'une des préoccupations – voire des angoisses ? – de Debt est que ces expériences sont fragiles et risquent de se perdre dans le flot incessant de productions musicales générées par l'IA, devenue une sorte d'imprésario musical, responsable de morceaux écoutés des milliards de fois et composés par des musiciens fantômes. Mais Debt n'a ni le temps ni l'espace pour les lamentations. Le jeu reste le même : l'art ou rien.