RELEASE
John Armstrong - Yebo ! (Musique de danse et de fête sud-africaine pendant les dernières années de l'apartheid)
LABEL: BBE Music
1. LE BOYCOTT DE L'APARTHEID Dans les années 80, le monde a – à juste titre – intensifié son boycott contre le gouvernement d'apartheid sud-africain. Mais cela a eu des conséquences inattendues et parfois néfastes pour les professionnels et les consommateurs de musique sud-africains. Les musiciens devaient continuer à se produire sur scène, tant dans leur pays qu'à l'étranger, et à produire et vendre des disques. Les jeunes aspiraient toujours à sortir en boîte et à faire la fête le week-end après des journées de travail pénibles et mal rémunérées, sous le joug d'un gouvernement oppressif. La musique était leur refuge : plus précisément, la soul, le jazz, le boogie, le disco et le funk d'inspiration afro-américaine. 2. UNE DIVERSITÉ UNIQUE Produire une musique d'excellence n'était pas nouveau pour l'Afrique du Sud, même dans les années 80 : la musique traditionnelle et le jazz, de genres variés, étaient interprétés, présentés et enregistrés depuis des décennies grâce au talent d'ingénieurs du son et de producteurs parmi les plus compétents et ingénieux au monde, les musiciens de jazz rivalisant souvent avec leurs homologues américains. Mais ce qui rend la musique populaire sud-africaine des années 80 unique, c'est qu'elle devait – et, dans l'ensemble, y est parvenue – séduire une population multiethnique et multilingue comme nulle part ailleurs au monde, compte tenu de la taille du territoire. Malgré les nombreuses différences tribales et politiques qui existaient au quotidien entre Zoulous, Sothos, Xhosas, Tsongas et autres, le week-end venu, ces différences s'estompaient souvent le temps d'une soirée sur la piste de danse. Paul Ndlovu avait des fans kwaZulus autant que des adeptes shangaans ; Black Moses and the Soul Brothers étaient appréciés de tous… et ainsi de suite. Et tous – détracteurs comme admirateurs – s'accordaient sur le terme générique de « Bubblegum ». 3. MZANSI S'EST APPROPRIÉ LE DISCO ET L'A RALENTI… …tout comme les DJs et mixeurs sud-africains des années 90 et du début des années 2000 se sont approprié la house et l'ont ralentie pour développer le kwaito, le gqom et, plus tard, l'amapiano. Le sampler Roland TR-707 est apparu en 1985, au moment opportun pour l'éclosion du disco et du boogie en Afrique du Sud. Et entre les mains expertes d'arrangeurs, d'ingénieurs du son et de producteurs tels que Peter « Hitman » Moticoe, dont le travail figure sur plusieurs morceaux de cet album, il est devenu un genre musical unique en Afrique du Sud.