ハーヴェイ・サザーランド - 負債

ハーヴェイ・サザーランドによる新作アルバム『Debt』は、ミーム経済におけるビジネスコストをテーマにしている。2022年のデビューアルバム『Boy』以来となるLPで、このオーストラリア出身アーティストは、フュージョン・ディスコのレパートリーを10曲のマイクロハウス・ファンクのエッセンシャル・トラックに絞り込んでいる。心理療法的な「神経症的ファンク」を聴かせたハーヴェイの『Boy』から数年後、『Debt』は、自己の外に現れるプレッシャーに対する彼なりの率直な反応と言えるだろう。しかし、本作は独自の方法で、プライベート・プレス・ディスコの荒々しさと輝き、そしてメトロ・エリアの官能的なグリッドを横断するハーヴェイ・サザーランドの音楽的ランドスケープを反映している。アルバムタイトルは、インディペンデント・アーティストとして努力し、生き残り、成功するために必要な経済的な葛藤を暗示している。しかし、『Debt』は、創造的な人生を送る中で、私たちが誰に対して、何を負っているのかを記録した台帳として理解する方が適切だろう。アーティスト、息子、友人、パートナー、父親であることのROIは？ 愛する人たちの投資に見合うだけの価値があるだろうか？ 取引のように聞こえるかもしれないが、これは単に私たちの圧倒的にデジタル化された文化の共通語に過ぎない。ボブ・ディランがソルト・ベイの曲を歌い上げ、ワーズワースの売り込みがリズラーの反対側で繰り広げられる、詐欺師のバザールだ。

『Boy』と同様に、ハーヴェイ・サザーランドは『Debt』をタイトなコラボレーター陣でスタートさせた。タンパ出身のラップデュオ（ヤン・ジェリネック率いる）They Hate Change、カリフォルニア出身で「Remember」のスモーキーなLovers' Rockに参加するヴィッキー・フェアウェル、そしてオーストラリアを代表するソングライターの一人、ザ・プリセットのジュリアン・ハミルトンだ。世界中に散らばるメンバー構成は、パノラマ・バーのDJブース、グラストンベリー・フェスティバルのステージでのバンドリーダー、クルアンビンやホット・チップのオープニングアクト、そしてディスクロージャー、カット・コピー、クローメオなど、数々のアーティストのリミキサーとして活躍してきたハーヴェイ・サザーランドの輝かしい音楽人生から生まれた、自然な流れと言えるだろう。 Debtの懸念――不安！？――の一つは、こうした経験が不安定なまま、無限にスクロールするAIのゴミの中で簡単に失われてしまうことだ。AIは既に一種の音楽興行師と化しており、何十億回もストリーミングされ、実在しないミュージシャンによって作られた音楽を生み出している。しかし、Debtには不満を言う暇も余裕もない。これは昔から変わらないゲームだ――芸術性か失敗か。