飛ぶ帽子 - 帰還

ATAプロジェクトはすべてコラボレーションによって成り立っており、数週間で完成するものもあれば、数十年をかけて完成するものもあります。ドラマーのサム・ホブスとベーシストのニール・インネスが、ザ・フライング・ハッツによる『ザ・リターン・オブ』を制作すると決めた時、彼らは20年間の共演の歴史を基盤としていました。インネスは長年ナイトクラブで演奏し、アフロ・アメリカン・ダンスミュージックを愛し、ホブスはアメリカンソウルとR&B、ジャマイカン・ロックステディとルーツ、そしてキューバからトリニダード・トバゴ、ブラジルに至る広範なカリブ海の音楽の繋がりを徹底的に探求してきました。オルガニストのボブ・バーチ（ニュー・マスターサウンドスのオリジナル・オルガニスト）とクリス・ドーキンス（ナイトメアーズ・オン・ワックス、ジミー・テナー、デイヴィッド・ホームズ、フィンレイ・クエイ）も重要な要素でした。バーチはブルージーなマクグリフ/マクダフ風のジャズ・ハモンド奏者としてスタートし、後にアート・ネシールとジャッキー・ミットゥーのよりエキゾチックなサウンドを発見しました。ドーキンスは、ブリティッシュ・レゲエとロックの第一人者たちのセッション・ギタリストとして活躍してきました。『ザ・リターン・オブ・ザ・フライング・ハッツ』は、ザ・アグロベーターズとザ・メーターズの中間に位置し、リン・タイット＆ザ・ジェッツとファットマン・リディム・セクションの影響を受けています。グレイフターやバスト・アップのような曲は、キングストンで録音されたクラシックなニューオーリンズ・ファンクのイメージを呼び起こし、タフ・スワガーは、バニー・リーのアグロベーターズのメンバーがジギー・モデルステとジャムセッションをする様子を彷彿とさせます。一方、ジャマイカンサウンドが前面に押し出されている曲もあります。アン・オータム・サンは、最高のキングストン・ソウルであり、ストロング・フィッシュはホット・ミルク時代のミットゥーへの正直なオマージュです。オープニング曲のナイト・バスとパワー・カットの導入部分のファンファーレは、ホット・アイ・ロイの曲を彷彿とさせます。一方、アイアン・フィストは、非対称のドラム、リズミカルなベース、そして自由に流れるオルガンのメロディーを新鮮にミックスしています。インネスとホブスが一緒にジャムセッションを始めた時、彼らはすべてのグルーヴにメロディーを付けましたが、バーチはほとんどの音符を無視し、代わりにオリジナルでありながら伝統的なサウンドの両方を兼ね備えた即興のフレーズを奏でることを好みました。このグループを新しいバンドと呼ぶのは間違いでしょう。彼らは一緒に多くの経験を積んできました。しかし、間違いなく言えることは、このアルバムは、ニューオーリンズR&Bとインストゥルメンタル・ロックステディという2つの貴重なジャンルに対する新鮮な解釈であり、その要素の総和以上のものになっているということです。