ベティ・デイヴィス - 彼らは私が違うと言います

アウトキャスト、プリンス、エリカ・バドゥ、リック・ジェームス、ザ・ルーツ、あるいは初期のレッド・ホット・チリ・ペッパーズでさえも、R&B のパイオニアであるベティ・デイヴィスの影響なしには、ジャンルを打ち破り、文化を超えた音楽の魔法を想像することはほとんどできません。彼女の生々しい啓示的なパンクファンクのスタイルは、ロックやポップの世界で女性は先見の明を持つことができないという概念を覆します。近年では、アイス・キューブからタリブ・クウェリ、リュダクリスまでのラッパーたちが、彼女の強烈でありながら官能的な音楽を韻を踏んでいます。

ベティ・デイビスについては、普遍的な証言が 1 つあります。それは、彼女は時代を先取りした女性であったということです。私たちの現代では、これは 30 年前ほど自明ではないかもしれません。私たちは、パーレットからマドンナ、リル・キムからケリスまで、女性のセクシュアリティの派手な誇示によって大きく変わった時代に生きています。しかし、1973年にベティ・デイヴィスが初めて銀色のゴーゴーブーツを履いて、まばゆいばかりの笑顔とそびえ立つアフロ姿で現れたとき、彼女を誰に例えることができたでしょうか？マーバ・ホイットニーには発言権はあったが、独立性はなかった。ラベルが「レディ・マーマレード」でセクシーになるのはあと1年で、ミリー・ジャクソンがフィーリン・ビッチーになったのは1977年までだった。ベティの激しいスタイルの最も明白な前身であるティナ・ターナーでさえ、後半になるまで完全にアイクの影から消えることはなかった。 10年。

デイヴィスさんのユニークなストーリーは、悲しいことにまだほとんど知られていませんが、ポピュラー音楽の他のストーリーとは異なります。ベティは、60年代後半にマイルス・デイヴィスと結婚する前にチェンバーズ・ブラザーズのために「アップタウン」という曲を書き、彼にサイケデリック・ロックの影響を与え、ジミ・ヘンドリックスを紹介し、個人的にクラシック・アルバム『ビッチズ・ブリュー』にインスピレーションを与えた。

しかし、彼女のソングライティング能力も時代をはるかに先取りしていました。ベティは、これまでに録音したすべての曲を書き、最初のアルバム以降すべてのアルバムをプロデュースしただけでなく、ザ・コモドアーズとモータウンと契約するきっかけとなった曲を作曲しました。すぐにデトロイトのレーベルからモータウンへのソングライティング契約を売り込む電話が来たが、ベティは断った。モータウンはすべてを所有したかったのです。英国に向かうT・レックスのマーク・ボランは、クリエイティブなダイナモに自分のために書き始めるよう促した。ベティのキャリア全体に共通するのは、彼女の変わらぬ自分でやるという倫理であり、そのためビジョンに合わない人はすぐに断るようになりました。彼女は最終的に、アルバムプロデューサーとしてエリック・クラプトンをあまりにも平凡すぎると考えてノーを突きつけることになる。

彼女の1974年のセカンド・アルバム『ゼイ・セイ・アイム・ディファレント』は、デヴィッド・ボウイのSFファンクに本物のロックな魂の炎で挑戦する、価値のある未来的なカバーを特徴としており、野蛮で性的な「シュー・ビー・ドゥープ・アンド・コップ・ヒム」（後にリリース）で始まる。 Ice Cubeによってサンプリングされました）。彼女のフォローアップには、「Don't Call Her No Tramp」や陽気でハードでディープなファンク「He Was A Big Freak」などのクラシックな曲が満載です。