Морт Гарсон - Растения Матушки Земли

В середине 1970-х годов по всей территории континентальных Соединённых Штатов прокатилась настоящая природная стихия, затронувшая все слои общества и рас, укоренившаяся в наших умах, домах и культуре. Это была не «Изгоняющий дьявола», не «Прощай, жёлтая кирпичная дорога» и даже не клёш, а книга под названием «Тайная жизнь растений». Работа оккультиста и бывшего агента OSS Питера Томпкинса и бывшего агента ЦРУ и любителя биолокации Кристофера Берда взлетела на вершины списков бестселлеров и распространилась по стране, как дикий виноград, став настоящим феноменом. Казалось, что за одну ночь бизнес с комнатными растениями расцвёл, и фотосинтезирующие эукариоты всех родов повисли на стенах, возвышались на книжных полках и грелись на солнечных подоконниках. Научное обоснование «Тайной жизни» было сомнительным: растения могут слышать наши молитвы, они — детекторы лжи, телепаты, способные предсказывать природные катастрофы и принимать сигналы из далеких галактик. Но это не остановило миллионы людей от покупки и ухода за своими новыми растениями.
 
Возможно, самым сумасшедшим утверждением книги было то, что растения также любят музыку. И независимо от того, купили ли вы тёщин язык, аспарагус, спатифиллум или что-то ещё у Матушки-Земли на Мелроуз-авеню в Лос-Анджелесе (или приобрели матрас Simmons в Sears), вы также уносили домой «Plantasia» — альбом, записанный специально для них. С подзаголовком «тёплая земная музыка для растений… и для тех, кто их любит», он был наполнен пасторальными, очаровательными, расслабляющими и явно ненаучными мелодиями, исполненными на новомодном устройстве под названием Moog. Растения существуют с самого начала времён, но, по-видимому, им нравился Moog, несмотря на то, что синтезатор был на рынке всего несколько лет. Больше всего растения любили песенки композитора Морта Гарсона.
 
Мало кто из деятелей ранней электронной музыки может быть одновременно бесстрашным первопроходцем и подражателем модным трендам, но Гарсон сочетал в себе оба качества и поэтому оставался недооценённым. Когда один писатель риторически спросил: «Как музыка Гарсона стала такой повсеместной, а сам человек оставался в тени?» ответ был прост. Задолго до Брайана Ино Гарсон создавал сдержанную музыку, и и сам он, и его музыка были так же незаметны, как хлорофитум хохлатый. Обученный в Джульярде и работавший сессионным музыкантом в послевоенную эпоху, Гарсон писал лаунж-хиты, создавал роскошные аранжировки для Дорис Дэй и украшал плачущими кантриполитанскими струнными песню Глена Кэмпбелла «By the Time I Get to Phoenix». Он мог превратить музыку Битлз и Саймона и Гарфанкела в лёгкое прослушивание, а также сочинял собственные песенки. «Идея», как сам Гарсон протяжно произносил. «Я живу с ней, я иду с ней, я пою её.»