Разное — Никола Конте представляет «Путешествие»

Артист лейблов Blue Note / Schema / Far Out Recordings представляет новую подборку итальянской «библиотечной» музыки золотой поры. После своей высоко оценённой серии из пяти сборников Viagem, посвящённой забытым в Бразилии босса-нове и самба-джазу, артист Far Out, Blue Note и Schema и диджей международного уровня Никола Конте обращает свой кураторский взгляд к родине — с Viaggio, необыкновенным путешествием по возрождению итальянской «библиотечной» музыки 1970–79 годов. Сборник из 12 композиций высвечивает поразительный творческий взрыв, случившийся в семидесятые: тогда некоторые из величайших, но исторически недооценённых композиторов — среди них Амедео Томмази, Алессандро Алессандрони и Макс Роччи — сочиняли и записывали огромные объёмы оригинальной музыки для кино- и телевизионных фонотек. В отличие от коммерческих изданий, рассчитанных на массового слушателя, «библиотечная» музыка создавалась специально для сопровождения изображения на экране.

Это давало композиторам творческую свободу: они воображали сюжеты, чувства и миры, которым предстояло звучать за кадром. Выпущенные малыми тиражами, эти записи распространялись лишь внутри узкого круга музыкальных редакторов, журналистов и работников телевидения — и потому на десятилетия оставались почти невидимыми для широкой публики. «Это путешествие по во многом забытому миру, — объясняет Конте. — Когда возможностей записывать джаз на крупных лейблах было мало, начала расцветать удивительная сеть небольших фирм, принадлежавших издательским компаниям, — нередко созданных самими композиторами. Так возникло открытое пространство, где музыканты могли выражать более опытные, свободные по мысли звучания». В центре Viaggio — Амедео Томмази, утончённый джазовый пианист, заявивший о себе в 1960 году, аккомпанируя международным звёздам вроде Чета Бейкера, Бобби Джаспара и Жака Пельзера. Томмази был одним из первых в Италии, кто привнёс влияние американского модального джаза, созданного темнокожими музыкантами; а когда привычные возможности записи стали иссякать, он переключился на музыку для кино и «библиотечные» записи, помогая сформировать отчётливо итальянское звучание, соединившее опытный джаз с новыми возможностями, которые давали развитие синтезаторов и звукозаписывающей техники. В сборник вошли редкие находки из каталогов небольших лейблов, прежде всего Cenacolo и Rotary. Среди современников Томмази — выдающийся Алессандро Алессандрони и его жена, певица Джулия Де Мутиис (Kema), Стефано Торроси (под псевдонимом Farlocco — «самозванец», «липовый»), а также бельгийский композитор Joël Vandroogenbroeck. Эти записи передают техническую эволюцию эпохи: завораживающее синтезированное звучание часто соединяется с мировыми влияниями — от бразильских ритмов до джаз-фанковых поисков и ближневосточных ладов. «Здесь слышны и тревожащие мелодии, и залитые солнцем настроения, столь характерные для итальянской культуры того времени, — отмечает Конте. — Некоторые из этих альбомов могли бы быть полноценными авторскими изданиями, другие же создавались специально для сопровождения изображения на экране, но все они сделаны с исследовательской смелостью, которая и сегодня звучит по-настоящему сильно».