Разное - Конго Фанк

Создание Congo Funk!, нашего долгожданного путешествия в музыкальное сердце африканского континента, потребовало от команды Analog Africa двух поездок в Киншасу и одной в Браззавиль. Тщательно отобранные из примерно 2000 песен и сведённые к 14, эта компиляция призвана показать множество граней заводных, гипнотических и многогранных мелодий, исходящих из двух конголезских столиц, расположенных на берегах реки Конго. На её южном берегу находится город Киншаса — столица Демократической Республики Конго, страны, ранее известной как Заир — который часто называют музыкальной Меккой Африки, городом, породившим такие бессмертные коллективы, как African Jazz, O.K. Jazz и African Fiesta, и местом, куда стремились музыканты со всего континента, чтобы прославиться. Но город Браззавиль на северном берегу реки — столица Республики Конго — сыграл не менее важную роль в распространении конголезских звуков по всему континенту. Помимо создания легендарных групп, таких как Les Bantous de la Capital, именно мощные передатчики Радио Браззавиль позволяли узнаваемому ритму конголезской румбы звучать так далеко, как Найроби, Яунде, Луанда и Лусака, превращая электрогитару в самый важный инструмент континента! Хотя музыкальный ландшафт этих городов был сформирован ядром групп в конце 1950-х, модернизация конголезской музыки неуклонно развивалась до тех пор, пока события вокруг боксерского поединка Мухаммед Али против Джорджа Формана не стали поворотным моментом. Организатором этого события, известного как «Рукопашная в джунглях», был пресловутый Дон Кинг, которому понадобилось 10 миллионов долларов, чтобы свести Али и Формана на ринг. Единственным кандидатом, готовым вложить такую сумму, был Мобуту Сесе Секо, президент Демократической Республики Конго. Мобуту — мегаломаньяк-диктатор, пришедший к власти при поддержке США и Бельгии в обмен на неограниченный и доступный доступ к богатствам страны — питал слабость к музыке, и неудивительно, что он согласился на трёхдневный живой музыкальный фестиваль, организованный перед «Рукопашной». Заир 74 — как назвали фестиваль — должен был разогреть интерес к бою, и многие звёзды были приглашены. Хотя множество артистов съехались на это событие, именно выступление Джеймса Брауна на заирской земле вызвало настоящий фурор среди молодого поколения, вдохновив сотни начинающих музыкантов взять в руки электрогитары и усилители на полную мощность в поисках нового звучания, в котором гиперактивная румба смешивалась с элементами психоделики и заводного ритма. Хотя результаты сильно отличались от популярной музыки трёх мушкетёров — как называли Табу Лея, Франко и Веркиса — они не были полным разрывом с традицией. Эти новые звуки появились в то время, когда конголезская звукозаписывающая индустрия — ранее доминировавшаяся европейскими крупными лейблами — переживала период упадка из-за растущих производственных затрат и нуждалась в радикальных переменах. Пустоту заполнили десятки предпринимателей, готовых рискнуть с небольшими выпусками. Это было начало золотого века для конголезских независимых звукозаписывающих компаний, и лучшие из них — Cover N°1, Mondenge, Editions Moninga, Super Contact — сохранили творчество некоторых из лучших артистов региона, одновременно выводя на свет молодое поколение музыкантов. Congo Funk! — это история этих звуков и лейблов, но прежде всего это история двух городов, разделённых водой, но объединённых неразрушимым ритмом. Четырнадцать песен на этом двойном виниле демонстрируют множество граней конголезских столиц и выделяют группы и исполнителей, известных и малоизвестных, которые подняли румбу на новые высоты и в конечном итоге повлияли на музыкальный ландшафт всего континента и за его пределами.