Разное — Токийский ритм, том 2, 1979-1986

Углубляясь в историю японского регги-попа, Tokyo Riddim Vol. 2 исследует электронное, «нововолновое» и нередко опытное звучание, не похожее ни на что из того, что прежде слышали Япония или Ямайка. Когда Рюити Сакамото впервые покинул Японию, он поехал не в Соединённые Штаты и не в Европу — он отправился на Ямайку. Шёл 1978 год, YMO готовились выпустить свой первый альбом, а Сакамото был в Кингстоне: его пригласили играть на синтезаторах для японской певицы-кумира Тересы Ноды в студии Dynamic Sound Studios, в составе группы вместе с Невиллом Хайндсом и не кем иным, как Ритой Марли. Об этом знают немногие, но именно эта история разожгла у Сакамото увлечение дабом и открыла новую главу в продолжающемся японском романе с регги. Записи Тересы Ноды, которые они сделали — ‘Tropical Love’ и ‘Yellow Moon’ — обрамляют второй выпуск сборника Tokyo Riddim от Time Capsule; он рассказывает более широкую историю о том, как увлечение Jamrock прокатилось по Японии, добавив щепотку лайма к сладкому звучанию сити-попа, приняв всемирную музыкальную палитру и попутно породив совершенно новый жанр. Для некоторых, как для Сакамото, уход в регги был частью более общего интереса к новым звучаниям и приёмам — и оказался втянут в всемирную дискотеку подражаний и заимствований, благодаря которой японская музыка конца 70-х и начала 80-х стала одной из самых творческих и не поддающихся определению в мире. Был, например, знаковый мастер перевоплощений Ёсуи Иноуэ, который заигрывал с регги, афро-битом и электро-балеарикой (и чья For Life Records выпустила несколько вещей на этой подборке), и Кай Исигуро, пригласивший родоначальника J-reggae Пекера для дерзкой, в духе Стиви Уандера, композиции ‘Red Drip’. Были и поклонники Compass Point — и продюсеры, и музыканты, очарованные звучанием багамской студии и черпавшие вдохновение в отстранённой прохладе Грейс Джонс, — как слышно в музыке Juicy Fruits, а также мрачноватое диско роковой женщины Юки Накаямате, подписанной на Casablanca. Порой, как в случае с Рисой Минами, влияние J-reggae говорило больше о Японии, чем о Ямайке. Но если Tokyo Riddim Vol. 1 был сосредоточен на звучании сити-попа, то эта подборка идёт дальше, выкапывая более опытные совместные работы и смешения, примером которых служит Томоко Аран: работая с Юсуаки Симидзу и Mariah, она подчёркивала, как далеко ушло регги, чтобы на другой стороне света быть переосмысленным во что-то совершенно новое. И, пожалуй, важнее всего то, что, соединяя точки между Токио и Кингстоном, между Ямайкой и Японией, японское регги выстраивало музыкальный язык, существовавший вне рамок культурного господства Соединённых Штатов и Европы — встречу, сформированную торговлей, капиталом и творчеством, которую лишь теперь впервые начинают широко признавать.