يانكو نيلوفيتش و فرقة سول سرفرز - متاهة الأصوات

من أصل كرواتي، ولد في إسطنبول، عازف بيانو مبدع نشأ في سفارة، موسيقي عبقري. ملحن غزير الإنتاج يتحدث ثماني لغات، قام بتوزيع موسيقي للجاز والموسيقى البوب، واعتمد هويات متعددة.
بالنسبة لعلامة تجارية واحدة، هو آندي لور؛ وبالنسبة لعلامة أخرى، هو إميليانو أورتي. وبالنسبة للآخرين، يُطلق عليه آلان بلاكويل أو جوني مونتيفيديو، ولكن وراء كل هذه الأسماء المستعارة، يوجد رجل واحد فقط: يانكو نيلوفيتش.

في رحلة استكشافية بين أرفف الإنتاج الموسيقي، وتعمقاً في الزوايا الأقل إضاءة من موسيقى المكتبات، يضيء اسم يانكو نيلوفيتش عشرات الأرفف التي تُخزن عليها موسيقى ألحانه، وأسطرته لـ "إدITIONS نويلي" أو "سفورزاندو"، ولكن قبل كل شيء، ألبوماته العشرين لـ "إدITIONS مونتبارناس". إنها أعمال هائلة وبارعة، غنية بتوزيعات موسيقية لأصوات لوحي المفاتيح، والأوتار، وآلات النفخ النحاسية، والألحان، والأجواء، والنغمات. مجموعة أعمال استمتعت بها السينما والتلفزيون والإعلان على حد سواء...

بعد أن خضعت لشرائح أدوات التقطيع الحادة، وتم اختزالها إلى بضع ثوانٍ فعالة، ودمجها مع إيقاعات ريتمية، تسللت بعض مقطوعاته إلى موسيقى الهيب هوب لفترة طويلة، مما دفع أكثر المهتمين إلى العودة إلى المصدر للحصول على الألبومات الكاملة التي تم أخذ اللوبس الثمينة منها.
يُعدّ يانكو نيلوفيتش، الذي يجهله الجمهور العام تقريباً، سيداً في عالم الموسيقى المطلعين، سواء كانوا بجانبه في الاستوديو أم مرتاحين في كراسيّهم يستمتعون بالنتيجة النهائية على أجهزة التسجيل الخاصة بهم. وقد يُوحي حذره ولسنوات صمته الطويلة في الساحة الموسيقية بأنّه قد دبر اختفاءه الذكيّاً عن الأنظار ليُصبح يانكو نيلوفيتش لغزاً لم يُحَلّ تماماً.

إلى هنا تنتهي رسالة فرقة ذا سول سرفرز.
على بعد أميال قليلة، في استوديوهم الذي اشتعلت فيه أنغام موسيقى الفانك التناظرية، أعاد عازف الآلات المتعددة شون لي إلى فرقة موسكوفيتس مسار نيلوفيتش. وبعد بضع مناقشات حماسية، كانت الرغبة في إصدار ألبوم مشترك قد أضاءت بالفعل مكبرات الصوت، مما جعل أوتار الباس ترتجف وأغشية الطبول تشد.
بدأت هذه المشاركة بتدفق ورونق النوتات الموسيقية، ثم استمرت في الاستوديو لتبادل حقيقي للأفكار، حيث تم تبادل الاقتراحات وتطوير الأفكار على الفور في ديناميكية جماعية حية كان من المستحيل تحقيقها عبر المسافات.

للاستشعار بالاهتزازات المتراكمة على مدى عقود في استوديو CBE (مثل شاتيلين بيسون إستاردي)، وهو مكان أسطوري تأسس عام 1966، والذي تم فيه إضفاء الخلود على العديد من الألبومات، وخاصة المكتبة الموسيقية. مكان تم فيه الاحتفاظ بلوحات التحكم والمعدات والأدوات كما هي، متراكمة في أسلاكها وأدوات القياس ومكبرات الصوت، لساعات لا حصر لها من التجريب والتسجيل.

مكان يعرفه جانكو جيدًا حيث كان ينتظره صديق قديم. آلة أورغن هاموند مع كشك ليسلي، والتي سبق له أن أشاد بها في الماضي، وبخلفها كانت الإرتجالية والتسجيل الواحد كافيين لإكمال اللحن الذي يحمل اسمه.
بمجرد التعاون، بنى جانكو نيلوفيتش وذا سول سرفرز متاهة الأصوات، وهي متاهة موسيقية تمتد على مفاتيح لوحة المفاتيح الخاصة بالماستر، حيث يمثل إيقاع السول-فانك الخاص بالروسيين المتحمسين خيط السامع، ونقطة مرجع له في هذه المتاهة من الأجواء والعواطف، التي تتميز في آن واحد بالطابع السينمائي والحنين إلى الماضي والرقص والأحلام والتأمل.

ألبوم لا شيء فيه مُقسّم إلى أقسام، بل كل شيء متداخل. حيث تتحرك الحواجز، مدفوعةً بعاصفةٍ من عزف الخماسيّة الكمالية، استعداداً لدخول جوقةٍ سلافية، مُسمحاً لغيتارٍ صاخبٍ بالمرور مع حيويةٍ زجاجيةٍ من آلة فيندر رودز، ومُنظمةً بعض التهويات الإيقاعية تحت تصرف أجهزة السامبلر.

اندماج بين النوتات الموسيقية السوداء الذكية، وبين علم التوزيعات المكتوبة بدقة، وبين أجواء السول-فانك لفرقة ذا سول سرفرز. ألبوم كان يانكو نيلوفيتش يحلم بصنعه لسنوات.