سيتي إكسبريس - العيش من أجل المدينة

لطالما ازدهرت النسخ المُعاد غنائها للأغاني العالمية في صناعة الموسيقى في جنوب أفريقيا. غالبًا ما كانت شركات الإنتاج غير قادرة على ترخيص المسارات الأصلية (حتى أوائل التسعينيات نتيجة لحظر دولي على البلاد)، ولذلك لجأت بدلاً من ذلك إلى توظيف منتجين وفنانين تسجيل لإعادة تسجيلها للأسواق المحلية. ولم تكن موسيقى الهاوس المبكرة في جنوب أفريقيا استثناءً.

عندما كان رون "روبوت" فريدمان، عازف الباس السابق في فرقة روك محلية تدعى رابيت، ينهي نشاطه في شركة أون ريكوردز في أوائل التسعينيات، لجأ إلى مصدر جديد للإلهام مع تضاؤل شعبية موسيقى الديسكو "البوبغام". وفي إحدى الإصدارات الأخيرة للشركة، استأجر الشاب ديسكو/منتج كوينتين فوستر، المهووس بصوت الهاوس الجديد المليء بالروحية القادم من الولايات المتحدة، ليقود مشروعًا استوديوياً يسمى سيتي إكسبريس.

بإصرار من روبوت، تضمن الألبوم غلافًا لأغنية ستيفي وندر "Living for the City" (من ألبوم Innervisions لعام 1973) كأغنية رئيسية. بدأ فوستر العمل في استوديو منزله، الذي أطلق عليه اسم Tone Def، حيث اختار وأعاد معالجة مقطوعات موسيقية أمريكية وبريطانية أخرى - "It's Too Late" (التي صدرت أصلاً عام 1989 بواسطة كيلي سا)، و"Love is the Message" (المستوحاة من أنشودة السول في السبعينيات والمُنسوبة إلى غامبل آند هاف، لكنها تشبه بشكل أكبر إصدار Better Days لعام 1990 من تأليف ستيف بروكتور)، و"People of The World" (التي سجلتها سوريال جونسون في المملكة المتحدة عام 1990)، و"Victim of Your Love" (التي صدرت عام 1990 بواسطة غاري فونكوست باسم "Victim of Love") - مع إضافة بعض اللمسات المميزة لجنوب إفريقيا في هذه العملية، والتي تتنبأ بالصعود الوشيك ل موسيقى الكوايتو. أُضيفت مقطوعة موسيقية أصلية واحدة احتفالاً، وهي "Open Invitation".

تقدم النتيجة لمحة عن الأيام الأولى ل موسيقى الهوس، وهي رؤية فريدة من نوعها لجنوب إفريقيا للصوت العالمي الذي لا يزال يتردد صداه اليوم - أعيد إصدارها لأول مرة على Afrosynth Records.