مجموعة متنوعة - التوسل إلى القمر: موسيقى تايلاندية تقليدية وبلوزات تايلاندية، 1945-1960

"التماس القمر" هي مجموعة تركّز على أسلوب من موسيقى البوب التايلاندية من أوائل إلى منتصف القرن العشرين، يُطلق عليه عادةً "Phleng Thai sakon" (التي تعني "أغنية تايلاندية وعالمية في آن واحد"). مع تسجيلات مأخوذة من نهاية الحرب العالمية الثانية وحتى بداية الستينيات، يمكن أيضًا الإشارة إلى العديد من هذه المسارات باسم "Luk krung" (التي تعني "طفل المدينة")، وهو أسلوب أكثر تحضرًا من موسيقى البوب، على عكس موسيقى الريف التايلاندية المعروفة باسم "Luk thung" ("طفل الريف"). بعد الثورة الثقافية التايلاندية في ثلاثينيات القرن العشرين، وحكم رئيس الوزراء الموالي للغرب، بلايك فيبونسونغخلام، بدأت الثقافة التايلاندية في تبني المزيد والمزيد من التأثيرات الغربية - مع بدء الموسيقى التايلاندية التقليدية والكلاسيكية في دمج النوتات الغربية، وخاصةً المواضيع ذات الطابع الجاز. كما تم تكييف ألحان الموسيقى الشعبية التايلاندية لإنشاء "رامونغ" - وهو مزيج من أنماط موسيقى الرقص الغربية الشعبية مثل التانغو أو الرومبا، والتي قادها في ذلك الوقت فرقة سونترابورن الرائدة. في السنوات التي أعقبت نهاية الحرب العالمية الثانية، بدأت موسيقى "Phleng Thai sakon" في تطوير أنواع فرعية تدريجية مثل "phleng talad" (أغاني السوق) أو "phleng chiwit" (أغاني الحياة) التي تركز على مواضيع ريفية، وتُغنى باللهجات الريفية. بعد فترة وجيزة، أدى هذا إلى تحديد رسمي في الموسيقى - مع موسيقى البوب المصقولة والمعاصرة الغربية المعروفة باسم "Luk krung"، والأسلوب التقليدي/الريفية الذي يُطلق عليه الآن "Luk thung". ثم اتسع الفارق بين الاثنين، موسيقياً وثقافياً، حتى يومنا هذا. يمكن تصنيف التسجيلات المجمعة هنا بشكل عام على أنها تنتمي إلى أسلوب "Luk krung" السابق، على الرغم من أن بعض المسارات قد تتناول مواضيع ونموط ريفية. لكن هذا لا يعني أنها مسيطرة عليها التأثيرات الموسيقية الغربية - حيث تُظهر العديد من هذه المسارات جوانب قوية من الموسيقى التايلاندية التقليدية ضمن ترتيباتها المغرية والرومانسية. شكرًا لبيتر دولان/مونراكبلينغتاي.