دوروثي آشب - ألبوم أفروب هاريبنج الفاخر

أُعيد إصدار ألبوم "أفرو-هاربينغ" من الأشرطة الأصلية بعرض ربع بوصة بواسطة أليكس وارتون في استوديوهات أبي رود، وهو مليء من البداية إلى النهاية بإيقاعات فاخرة وجذابة. إيقاعاته الإفريقية، وتوزيعاته الموسيقية المفعمة بالشجن، وإيقاعاته الحيوية، وعبقرية دوروثي تجعله يتجاوز موسيقى الجاز العادية بكثير، وقد جعله يحظى بشعبية كبيرة لدى محبي موسيقى البِيت والمنتجين؛ حيث قام بيِت روك، وكيندريك لامار، وجاي دي (المعروف باسم جيه ديلا)، ومادلِيب، وفلايينغ لوتس، وغيرهم الكثيرون بأخذ عينات منه. يحتوي هذا الإصدار الفاخر على ثمانية مقطوعات إضافية، وهي مقطوعات بديلة من أشرطة جلسات التسجيل الرباعية المتبقية، والتي يُزعم أنها أفضل من تلك الموجودة في الألبوم، بما في ذلك مقطوعة انفجارية من أغنية "سول فيبريشينز"، وإصدارات موسعة من الأغنية الرئيسية و"ليتل صن فلاور"، وقراءتان رائعتان على طراز الجاز لـ "ثيم فروم فالي أوف ذا دولز". ويُضفي المزيد من الطابع المميز بعض من "الأجواء" داخل الاستوديو التي تصاحب المقاطع الإضافية. كما تضمنت أشرطة الجلسات أصوات دوروثي، وإيفانز، وغيرهم: تشجيع، وضحك، وزخة قصيرة من البيتبوكس، ونزاع طفيف حول عدد المقاطع التي تم عزفها، على سبيل المثال. في كثير من الحالات، تم ترك هذه العناصر كما هي، لكي يتمكن المستمع من تجربة متعة التواجد في الغرفة مع دوروثي وبعض من أفضل موسيقيي شيكاغو في شتاء عام 1968. في ذلك الوقت، كان إيفانز يدير جميع جوانب شركة كاديت ريكوردز، ويطبق طريقته الفريدة في موسيقى الفانك على الفنانين الجدد والبارزين، مع وجود قائمة طويلة من الأعمال رامزي لويس، وجون كليمر، وفرانك درون، وأوديل براون، وغيرهم الكثير. وقد وفرت تزايد تركيزه على الثقافة الأفريقية، بالإضافة إلى رغبة آشيبي في تسليط الضوء على الكفاح الأسود الذي كان موضوع العديد من المسرحيات (التي تم أخذ ثلاث مقطوعات منها من ألبوم "أفرو-هاربينغ") والتي أنتجتها هي وزوجها جون في مسقط رأسها ديترويت، الأساس لتسجيل ألبوم "أفرو-هاربينغ". قال إيفانز: "كان عزفها للجاز عصرياً جداً، ومتطوراً جداً. لكنني أردت أن تكون الأمور سوداوية جداً، وفانك جداً في كاديت". إن عازفي الجيتار من النساء نادرون، وتُعتبر دوروثي على حق أكبر عازفة جيتار في نادٍ حصرية إلى حد ما، والذي يشمل أيضاً غايل لاوتون، وكوركي هيل، وأليس كولترين، وفي الآونة الأخيرة براندي يونغر من فرقة فيرف. على الرغم من أن كل إنتاجها مسجل قوي، إلا أن ألبوم "أفرو-هاربينغ" مميز حقاً. يتذكر إيفانز قائلاً: "كانت خبيرة في العزف على الجيتار، وكانت تفعل الأشياء غريزياً جداً. أعتقد أنها أرادت فقط إسعادني، ولهذا السبب كانت هذه التسجيلات مختلفة". لسوء الحظ، صدر ألبوم "أفرو-هاربينغ" (Afro-Harping) ومرّ دون أن يحظى باهتمام كبير، وبعد فترة وجيزة من صدور ألبومهم الثالث والأخير معًا، "الرباعيات" (The Rubaiyat…)، غادر أشبايز ديترويت وانتقلا إلى لوس أنجلوس، حيث ركزت دوروثي على العمل في الاستوديوهات، وظهرت في تسجيلات لـ بيل ويذرز، وبوبي وومك، وستيفي وندر، وغيرهم. توفيت بعد عامين من صدور ألبومها المنفرد الأخير عام 1984، بسرطان عن عمر يناهز 53 عامًا، ولم تشهد صعود نجمها مع إعادة اكتشاف أعمالها على نطاق واسع، وهي عملية بدأت حقًا في بداية التسعينيات. واصل إيفانز العمل في كاديت بينما تهاوى إمبراطورية تشيس بعد بيعها لـ GRT في عام 1969، لكنه واصل التوزيع والإنتاج والعزف لفرقة أخرى من الفنانين والعلامات التجارية. أصدر ألبومين منفردين، في عامي 1972 و 1979، قبل أن يصبح أستاذًا للموسيقى في كلية بيركلي للموسيقى في بوسطن، وهو منصب شغله لأكثر من عقدين. توفي عن عمر يناهز 81 عامًا في عام 2014. وعكس دوروثي، فقد حظي برؤية أعماله تصل إلى جمهور جديد عندما أعيد اكتشاف ألبوم "أفرو-هاربينغ" وتسجيلات أخرى لا حصر لها أشرف عليها، وتم أخذ عينات منها من قبل منتجي دي جي الهيب هوب مثل جيلز بيترسون و 4Hero. معًا، حققت شراكتهما قممًا جديدة، بدءًا من هذا التسجيل. كان تقاطع رحلتين فرديتين عبر موسيقى الجاز، والسول، والفانك، وخطة لما سيصبح ثالوثًا أسطوريًا ذو جودة نادرة. يُعد هذا الإصدار الخاص دليلاً على جاذبيته الدائمة، حيث تُلقي المقاطع الإضافية ضوءًا جديدًا على آليات دوروثي أشباي في ذروة إبداعها إلى جانب منتج يتمتع برؤية ثاقبة، قادر على تسليط الضوء على مواهبها بطريقة ربما لم يستطع أحد فعلها إلا هو. وكما يقول مارشال تشيس: "أعلم أنني أُسأل دائمًا عن موسيقى البلوز وتشارلي تشيس أو رولينج ستونز، لكن دوروثي أشباي وريتشارد إيفانز كانا عبقريين لا يعرفهما الكثير من الناس حتى اليوم".