RELEASE
فيلبم – الشريط 1 / الشريط 2
LABEL: Soundway Records
في مشروع فيلبم (Felbm)، ينأى عازف الآلات الموسيقية الهولندي إيلكو توبر (Eelco Topper) بنفسه عن أصواته السابقة الغنية بالصنثيسيزر (synthesizer) التي كان يقدمها باسم فالسكو بنز (Falco Benz)، باتجاه أسلوب أحر وأبسط وأقرب إلى الرسم التخطيطي. وبمساعدة عدد من الآلات الصوتية، بدأ بالتجريب باستخدام مسجل شريطي رباعي المسارات من طراز تاسكام (Tascam)، وقد سمح لهذه المخططات أن تزدهر. والنتيجة هي الشريط الأول (Tape 1) والشريط الثاني (Tape 2)، وهما مشروع من جزئين يمتد على خمس عشرة مقطوعة - تضم ألحان بيانو متطايرة، ودقات جاز خفيفة، وإيقاعات رومبا، وأجواء هادئة. ويرتبط عنصر الجاز بطفولة توبر. يقول متذكرًا: "ترعرعت وأنا أعزف الطبول، ثم تحولت إلى العزف على البيانو في سن السادسة عشرة، وفي الوقت نفسه أنتجت إيقاعات هيب هوب". "ذهبت لدراسة البيانو الجاز في معهد أوتريخت للموسيقى، وقد أنهيتها بشق الأنفس... كنت مهتمًا أكثر بالموسيقى الإلكترونية والمعاصرة". هذا المزيج من الجذور في التأليف الموسيقي التقليدي للجاز مع البحث عن شيء أكثر عصرية هو التعبير الكامل عن هذه التسجيلات. جذور الجاز في الشريط الأول (Tape 1) واضحة، ومع الانتقال إلى الشريط الثاني (Tape 2)، يكتسب سمة صوتية نيوكلاسيكية، سيكيدلية، وجودة سينمائية. الشخصية المميزة التي تنبعث من المقطوعات تأتي أيضًا من مكان فريد؛ فإن التأثيرات على فيلبم (Felbm) ليست هي التأثيرات المعتادة والمتوقعة، وتشمل موكي (Mocky)، وماتييو بوغارتس (Mathieu Boogaerts)، وآندي شاو (Andy Shauf)، وسام بريكوب (Sam Prekop)، وتونبروكيت (Tonbruket)، وتيب (Tape)، وماري لاتيمور (Mary Lattimore). ومع ذلك، فإنه ينجح في استخلاص جوهر أو مزاج من تأثيراته بدلاً من محاكاتها. يقول: "ذوقي يمتد في جميع أنواع الاتجاهات - السياق أو النوع الموسيقي لا يهم حقًا".