هارو أومي هوسونو - NDE

منذ أيامه كروّاد موسيقى إلكترونية يابانية في سبعينيات القرن العشرين، لم يتوقف هارومي هوسونو عن التقدم الموسيقي باستمرار. وكانت تسعينيات القرن العشرين عقدًا مثمرًا بشكل خاص بالنسبة لـمؤسس فرقة Yellow Magic Orchestra. بعد عقدين من الزمن قضاها في ابتكار وإصدار موسيقى البوب الإلكترونية المبتكرة، وعوالم صوتية خيالية، وموسيقى بيئية ملهمة، أسس هوسونو دار الإنتاج Daisyworld لعرض أحدث موسيقى البيئة، والتكنو، والإلكترونيكا، بالإضافة إلى الشروع في مجموعة واسعة من المشاريع التعاونية التي غالباً ما يتم تجاهلها.

يُعدّ ألبوم NDE -، وهو واحد من أكثر الألبومات إثارةً للإعجاب، والساحر، والمثير للتأمل، والمؤثر بلطف على العقل في قائمة الألبومات الضخمة لهوسونو، أحد هذه المشاريع. وقد شكّل جزءًا من سلسلة من الألبومات التي رأى فيها المنتج الياباني تبني التأثيرات المعاصرة - مثل موسيقى التكنو البيئية على طريقة Spacetime Continuum، وموسيقى DJ Spooky-esque، وموسيقى الأب البيئية الثقيلة، ومزاح "البيئة المنزلية" لفرقة The Orb - بأسلوبه الخاص الذي لا يُضاهى، والذي يتميز بالرؤية الثاقبة.

حظي هوصونو بمساعدة كبيرة في NDE من قبل قائمة رائعة لا يمكن إنكارها من المتعاونين، وأبرزهم بطل الموجة الصامتة الذي تحول إلى مستكشف موسيقى الأبيمينت بيل لاسويل (الذي تعاون معه هوصونو لاحقًا في الألبوم المشترك Interpieces Organisation)، ودي جي/منتج نيويوركي فرانسوا كفوركيا، وزميله رائد موسيقى الأبيمينت الياباني ياسواكي شيميزو.

مع هذه القائمة النجمية الرائعة، فليس من المستغرب ربما أن NDE حققت مكانة كلاسيكية على مر السنين، على الرغم من أنه كان من المستحيل تقريبًا العثور عليها خارج اليابان مسقط رأس هوسونو. ومن المثير للاهتمام، أنها لم تحصل أبدًا على إصدار كامل على الفينيل، حيث ظهرت خمسة فقط من مقاطع المجموعة في عينة محدودة للغاية. والآن، تعمل Rush Hour على تصحيح الوضع، حيث تقدم نسخة مُحسّنة ومناسبة لـ DJ، والتي توزع مسارات الألبوم السبعة على لوحين من الفينيل، مقطوعة بسرعة 45 دورة في الدقيقة.

يظل ألبوم NDE ألبومًا رائعًا وغير أرضي وغريب الأطوار. صوته الفريد والمميز يستفيد من إشارات متعددة إلى الثقافة الموسيقية الشرقية - فكر في إيقاعات الطبلة، والفيولينة الرائعة من ضيف الموسيقى أورون باغال، وأصوات السينثيزايزر الخارقة للطبيعة - ولكنه يستفيد أيضًا من إيقاعات التكنو النابضة بالحياة، والإلكترونيات المحيطة على طريقة بيت ناملوك، وإيقاعات الدب الفضائي، والألحان الرغوية التي تذكرنا بإصدارات Warp Records من موسيقى IDM في حقبة الذكاء الاصطناعي، والطبلات القبلية المبهجة، والمناظر الطبيعية الإلكترونية الغامرة التي تذكرنا بأعظم رواد موسيقى الجو المحيط الجديد اليابانية.

تتوافر العديد من اللحظات المميزة، بدءًا من براعة إنتاج بيل لاسويل المشترك "Edge of the End" التي تذكرنا بتست ديبارتمنت في الصباح الباكر، ووصولًا إلى حلم "Aero" الرطب المنعش والمناسب لقبل شروق الشمس، وصولًا إلى الإثارة الهذبية للتكنو المحيطي في "Strange Attractor" - وهو مقطع شبه كلاسيكي لا يزال قطعة خالدة من التميز المخدر في قاعة الرقص - وإلى موسيقى الفضاء البطيئة في تعاون فرانسوا كفوركيا "Teaching of Sphinx"، والتي تشير بشكل خفي إلى ريمكس أورب السابق لـ "Tong Poo" لـ YMO من خلال أصواتها المعالجة بشكل غريب وباسها المنخفض.

يوجد أيضًا ألبوم "Spinning Spirits" الرائع والمثير للاهتمام والذي يتميز بالتجريبية، والذي يضم إيقاعات هندية إدمانية، وباس مبهدلاً بشكل قاسٍ، وإلكترونيات خام، وهياكل صوتية جنونية - بالإضافة إلى السعادة المتلألئة لألبوم "Heliotherapy"، وهو جزء خفيف من التنويم المغناطيسي الإلكتروني المشبع بالشمس والذي يجسد كل ما هو جيد في إنتاجات هوسونو في منتصف التسعينيات.