Robohands - Formes

Shapes est le projet solo d'Andy Baxter, compositeur, instrumentiste et producteur basé à Londres. Son premier album, Green, est sorti chez Village Live Records en 2018 et a été très bien accueilli par la critique dans les milieux du jazz, du hip-hop et des musiques apparentées au Royaume-Uni.

Son deuxième album, « Dusk », sorti en 2019, mêle soul, funk, sonorités latines et ambiances expérimentales. On y retrouve des chanteurs et des musiciens du monde entier, dont le légendaire corniste new-yorkais John Clark, qui a collaboré avec Isaac Hayes, le Gil Evans Orchestra, McCoy Tyner, Jaco Pastorius, Ornette Coleman et bien d'autres grands noms.

« Shapes » s'inspire de la musique de bibliothèque des années 1970 et de ses compositeurs légendaires, tels que Piero Umiliani, David Axelrod et Brian Bennett. L'album s'appuie sur ces influences et intègre des motifs modernes, des rythmes de batterie jazz/hip-hop contemporains, avec un clin d'œil aux artistes du label Mo Wax des années 1990, comme DJ Shadow. Le thème de l'album est un mélange de futur et de nostalgie, associant instruments et techniques de production vintage et modernes.

La majeure partie de « Shapes » a été enregistrée avec JB Pilon aux studios Buffalo de Limehouse, à Londres. En raison des restrictions liées à la COVID qui ont tout bouleversé en 2020, les parties restantes ont été enregistrées dans l'appartement d'Andy à l'aide d'une collection de préamplis de console de mixage et d'instruments vintage. Côté son, « Shapes » utilise une variété de caisses claires vintage, dont une Ludwig Pioneer des années 60, et un micro à ruban mono placé au-dessus de la batterie apporte une touche rétro supplémentaire !

La grosse caisse a été réamplifiée via un énorme ampli basse vintage sur quelques morceaux pour lui donner un caractère bien trempé : « Mon son de guitare préféré sur cet album est celui obtenu avec un micro à ruban Sontronics Sigma devant un ampli WEM Dominator, que vous pouvez entendre sur le morceau « Odysea ». Le son de basse sur tous les morceaux est celui d’une Fender Precision de 1973 branchée dans un vieux préampli à lampes Altec, le même que celui utilisé sur la plupart des enregistrements Motown. »