アウトバーン ～破滅のエクスタシー～

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彼らの終焉に関する報道は非常に誇張されており、北朝鮮は再び台頭した。前回のレコードから5年近くが経ち、リーズの住人アウトバーンが3枚目のレコード『エクスタシー・オブ・ルイン』を4月28日にTough Loveからリリースし、再び参戦した。 50年という歳月は長いようであってはならない。永遠に変化する一方で、永遠に残るものもある…ということは、アウトバーンはインダストリアルなポストパンクの特徴的なブレンドの多くの特徴をそのままにして再登場したのかもしれないが、ボンネットははるかに無駄がなく、より集中したマシンです。アウトバーン 3.0。

2017年の『The Moral Crossing』がドラマティックなリズムセクションによって定義されたレコードだったとしたら、2023年のアウトバーンの化身が4人編成に削られ、以前のドラマーがいなくなって登場したことは重要ではない。変化には進化が必要です。生ドラムはドラムマシンとサンプルベースのパーカッションに取って代わられ、それによってバンドは、典型的な黒っぽい美学をエレクトロニック ボディ ミュージックの堅固な解釈に再構成します。前作と同様、本作は完全に自主制作のコレクションであり、2 つの自作スタジオ間でさまざまなアナログ機器を使用して録音されており、サーキットには彼らの産業の祖先の亡霊が漂っています。実際、『Ecstasy of Ruin』の一部は、マーティン・ハネットの伝説的なスタジオから回収された作品で作られています。彼らの存在の痕跡は明らかであり、アウトバーンは、シェフィールド・スティール・シティ・ハルのCOUM Transmissionsの反逆的な活動であれ、あるいは彼ら自身の故郷のゴシックの歴史であれ、イギリス北部から発せられる薄明薄明音楽の長い伝統の一部であることは確かである。それは彼らが運ぶ高貴な松明です。

それでも、エクスタシー オブ ルインが豊かな血統の一部を形成しているとすれば、それはまた、今を物語っています。現在の状況とその中でのその位置に対する何らかの譲歩なしに、「ポストヒストリー」というタイトルの曲で始まり、「階級戦争」と呼ばれる別の曲で終わるアルバムはない。インダストリアル ミュージックはその性質上、身体的な関心事であり、多くの場合、人間の身体とその経験をテクノロジーの文脈の中に置き、後期資本主義のさまざまな蔓延を反映しています。アウトバーンは、その対立を何らかの形で明確化することに努めています。音楽は容赦なく緊張していて簡潔で、フロントマンのクレイグ・ジョンソンのヴォーカルは常に強烈だが、叙情的には美しさ、力強さ、そして表向きの希望への暗示が繰り返しある。そのため、アルバムのタイトルは教訓的なものになっています。この混乱の中にある種の至福があるのです。アウトバーンは、痛みを押しのけるのではなく、その（非）論理的な目的に向かって痛みを乗り越えます。ジョンソンがタイトル曲で懇願しているように、「生きることに集中すれば、痛みは忘れられない」。共感できる感情だ。