デヴィッド・シルヴィアン & ステファン・マシュー - ワンダーミュード

マチューが初めてシルヴィアンとコラボレーションしたのは、2011年にノルウェーのクリスチャンサンで開催されたプンクト・フェスティバルで、シルヴィアン/シューカイのアンビエント・クラシック『Plight』と『Premonition』のライブ・リミックスを披露したときだった。 「私は長年ステファンの作品とともに生きてきました」とシルヴィアンは言います。 「Punkt で彼のリミックスを聴いた後、Blemish ファイルに対して別のアプローチをとるのに彼が適任だと判断しました。」

「録音は、シンプルだが頑丈なフレームワークのおかげで美しく明瞭であり、そのオープンエンドなアーキテクチャにより、この種のプロジェクトに最適です。」マチューは初めて『ブレミッシュ』を聴いたとき、「このアルバム、そのダークな美しさにとても驚きました…。 1年前にデヴィッドがセッションのファイルを私に送ってくれたとき、それらは私にとって素晴らしい素材の塊であり、曲やオリジナルアルバムとは切り離されたものでありながら、同時にデヴィッドと深くつながっていました。」

シルヴィアンの前作からの驚くべき決別である「Blemish」は、物思いにふけるような控えめな曲で、叙情的な生々しい神経を延長されたドローンのような曲構造に包み込んでいる。 6週間という比較的短期間のバーストで録音された『ブレミッシュ』は、シルヴィアンにとって「カタルシス」となった。 2005 年の初期のリミックス アルバム『The Good Son vs. The Only Daughter』では、この素材がより多様で豊かな方向に向けられていましたが、Wandermüde はそれを顕微鏡の下に置きます。オリジナルのカタルシスは、リアルタイムで行われるマチューの治療によってテストされ、再び活性化されます。

「コンピューターを使った私の仕事は常にライブです」とマチューは説明します。 「私は選択した素材をソフトウェアプロセスに送り込んで出力を記録していますが、それをそのまま受け取るか、完全に破棄します。私はマルチトラックしたり、編集したり、再アレンジしたりはしません。荒削りで、時には欠陥もある、自己進化するサウンドに興味があります。私の音楽には人工的なリバーブなどのエフェクトは決して使用していないので、聞こえるのはむしろ、私のプロセスに使用される個々の入力を囲む空間の積み重ねです。

「デヴィッドのレコーディングでは、私は楽器でそれらを溶かし、いくつかのテイクを録音し、最良のものを選びました。最初は録音をかなり厳しく処理しましたが、デヴィッドのパフォーマンスがより鮮明に伝わるとより良い結果が得られることに気づくまでにしばらく時間がかかりました。たとえば、Blemish のオリジナル ギターでは、ソフト処理のみを適用し、このバージョンを 2 台のフェンダー ツイン アンプを通して再生する室内録音を作成しました。」

ブレミッシュのゲストもこのアルバムに再登場します。ギタリスト兼エレクトロニクスアーティストのクリスチャン・フェネスが「Deceleration」に貢献しています。 「『ファイア・イン・ザ・フォレスト』は、フェネスのヴェネツィア・アルバムに収録されている姉妹曲『トランジット』と同じように、私にとって、21世紀の歌がどのようなものになり得るかを示す完璧なモデルです」とマチューは言う。 「彼はこの作業に数日しか時間がなかったので、最後の瞬間にギター演奏のこのラフで非常に美しい録音を思いつきました。それは私にとって一目惚れでした。」

Wandermüde は精巧に計画されていますが、リアルタイムで実行され、古い痛みから引き出されながらも新しい命が吹き込まれています。アルバムのタイトル「放浪に疲れた」は、疲労、諦め、終わりを暗示しています。しかし、音楽自体はサスペンスと期待でパチパチと音を立て、旅が始まる前の熟考の瞬間を表しています。

トラックリスト

A1 サフランアヘンチンキ A2 ベルベット革命 B1 トラウマ病棟 B2 遠く離れた私 C1 ダークパストラル C2 電報の間違い D1 減速 D2 気にするふりはできない