RELEASE
イサム・ハジャリ - ムアサラート・イラ・ジャカド・エル・アード
LABEL: Habibi Funk
イサム・ハジャリは、レバノンのバンド、フェルカット・アル・アードの歌手兼メイン作曲家として最もよく知られているかもしれない。彼らは3枚のアルバムを録音したが、アナログ盤でリリースされたのは古典的な「Oghneya」だけであり、おそらくレバノンのレコードコレクターシーンで最も需要のあるレコードである（今年ベイルートでコピーが5000ドルで取引された）。バンドが結成される前の1977年、イサムは亡命先のパリで自分の名前で「Mouasalat Ila Jacad El Ard」というデビュー・アルバムをレコーディングした。当初は100部未満の発行量で発売されました。イサム・ハジャリとフェルカット・アル・アードの音楽を初めて聴いたのがいつだったか、はっきりとは覚えていない。私が覚えているのは、オンラインのどこかで彼らのアルバムのジャケットを見たことがあり、それ以来、それが本当に聴きたいレコードのリストの上位にあったということです。 Zidaレコードレーベルからリリースされた彼らの最も広く知られたセカンドアルバム「Oghneya」のジャケットには、ベイルートの街を歩く男性が描かれています。後になって初めて、実際に表紙を飾っているのはバンドのシンガー、イサム・ハジャリ本人であることを知りました。数か月後、どこかでそのレコードの写真を見つけ、ついに対応する MP3 のフォルダーを友人から受け取りました。すぐに感電してしまいました。それは伝統的なアラビアの要素、ジャズ、ブラジルのパターン、フォークが完全にユニークに融合しており、詩的でありながら政治的な歌詞と連携しています。このバンドが当時のレバノンの左翼運動で活動しており、ソングライティングを通じて自分たちの政治的思想を率直に伝えていたことを知りました。今日に至るまで、私は「Oghneya」のレコード盤を所有していませんが、その音楽を聴いて以来、このバンドに会って、彼らについてもっと知りたいという欲求を感じていました。残念なことに、1970 年代の多くのミュージシャンと同様に、インターネット上に足跡はあまり残っておらず、レバノンの友人のほとんどは彼らの音楽を覚えていましたが、彼らと連絡を取る方法を直接知りませんでした。 2016年後半、私はベイルートにいてバンドについての情報を再び検索しようとしたところ、最終的に非常に小さなブログで最近公開されたバンドのシンガー、イサム・ハジャリのインタビューを見つけた。この記事が注目を集めていた唯一の手がかりは、イサムがベイルートのマール・エリアス通りに店を構えるだろうと補足として述べたことだった。これは私には素晴らしく正確な情報のように聞こえましたが、この通りが 1 キロ以上もあり、小さな店しかないことに気づいた後は、あまりピンと来なくなりました。それにもかかわらず、私は12月初旬の木曜日にそこに行き、イサム・ハジャリがどこにあるか知っているかどうかを人々に尋ね始めました。結局、お茶売りの人が正しい場所を教えてくれるまで、楽しい会話を 1 時間続けましたが、うまくいきませんでした。イサムとの出会いは素晴らしかったです。彼は、ドイツ人の誰かが彼の音楽をよく知っていて、もっと知りたいと思ってくれたことをうれしく思いました。私たちは彼の店で長い午後を過ごしました。そこでは、主に彼のお気に入りの旅行先ネパールからのシルバージュエリーが販売されています。音楽とジュエリーは彼の人生においてどちらも重要な役割を果たしているようですが、常に音楽のほうが優位でした。彼は、どのようにして音楽を始めたのか、当時のレバノンの複雑な状況、そして彼の音楽的、文化的、政治的影響や考えについて、たくさん話してくれました。彼は古い写真のコレクションとバンドのプレスの切り抜きを私に見せてくれました。それらのほとんどは小さな穴が開けられていました。私が彼に何が起こったのか尋ねると、戦争中のある日、自宅のアパートに帰ってきて、中に入ると狙撃兵のライフルのスコープが反射しているのを見たと彼は言いました。彼が身をかがめると、狙撃兵が彼に向けて発砲し始めたが、幸運にも弾丸は彼の頭上を通過し、後ろの棚に当たり、彼の古い写真や報道の切り抜きすべてに小さな穴が残された。イサムのデビュー・アルバム『ムアサラット・イラ・ジャカド・エル・アード』は1977年にパリで録音され、おそらく5月か6月に録音されたと思われる。イサム・ハジャリさんはシリア介入後、政治的理由でレバノンを離れなければならず、フランスで１年間亡命生活を送った。その期間中、彼は地下鉄でギターを弾いて生計を立てるのに苦労した。彼には、フランス出身のミュージシャン、アルジェリア出身のミュージシャン、イラン出身のミュージシャン、そして同時期にレバノンを離れたベイルート出身の友人ロジャー・ファールで構成されたバンドと一緒にプロジェクト全体をレコーディングするのに、スタジオで一日しか余裕がなかった。 「Mouasalat Ila Jacad El Ard」では、後にフェルカット・アル・アードとなる音楽的ルーツを聞くことができるが、このアルバムはイッサムのその後のレコーディングとも異なっている。 「バンドのサウンドはむしろグループの努力であったのに対し、それは私一人のものでした」と彼は思い出します。メランコリックで無駄をそぎ落としたギターベースのフォークにジャズが融合したブレイクが続き、ところどころでサントゥールのユニークなサウンドが輝きます。音楽は非常に親しみやすいものですが、一部の曲の構造は、ヴァース、フック、ヴァース、フックという一般的なパターンを無視しているかなり特殊なものです。歌詞のほとんどはパレスチナ人作家サミ・エル・カセムの詩的作品に遡り、1曲はイサムが書いたもので、すべての曲の音楽を作曲した。 1977年の終わりにイサムはベイルートに戻ることができ、まだリリースされていないアルバムを持ち帰った。彼には、まだ未完成だと感じていたアルバムを完成させるために、パーカッションなどの断片を少し追加するだけで、スタジオで短時間しか過ごすことができませんでした。ベイルートに戻っても彼の経済状況は複雑で、戦争の状況下でも活動を続けているレーベルを見つけることは不可能だった。そこで彼はテープを自分でダビングし、街角の店で白黒コピーを作成し始めました。アルバムのほとんどは売られるか友人に贈られました。あるレコード店では委託販売でそれらを棚に並べていた。しかし、店主はその音楽のファンではなかったため、テープを他のリリースの後ろに隠して、ほとんど販売しませんでした。最終的に、それらのテープの1本は、ファイルーズの息子であり、レバノンの音楽団体を自ら運営するジアド・ラーバニの手に渡った。 Ziad はこの音楽がとても好きで、Ferkat Al Ard のリリースのほとんどで演奏していました。そしてイサムはジアドのレコーディングやセッションにも参加した。それにもかかわらず、このアルバムは 1970 年代後半のベイルートの同じ志を持った個人やミュージシャンの非常に小さなシーン以外には決して知られていませんでした。イサムは、当時作成されたテープのコピーは合計 100 未満であり、自分でなんとかコピーしたのは 1 つだけであり、そこからこの録音が行われたことをかなり確信しています。