مختلف الفنانين - الصوت الأصلي لمالي 2

يستعيد هذا المجموع، وهو الثاني في هذه السلسلة، ويعيد إصدار، ويضع في سياقه، مقطوعات موسيقية أسطورية من أوسمان كوياتي وأمباسادورز إنترناسيونال، ورايل باند، ولي مساجرز دو مالي، وميستير جاز دو تومبوكتو، وغيرهم الكثير، ليغوص أكثر في غنى موسيقى ما بعد الاستقلال الصادرة من مالي. موسيقى تجمع بين الأساسيات والآلات الموسيقية التقليدية، ممزوجة بالتقدم الموسيقي الحديث وتأثيراته. بعد استقلال مالي، وبعد عقد من النضج، شهدت سبعينيات القرن العشرين الكشف عن الثقافة الماليّة الحديثة للعالم من خلال مختارات موسيقية وأعمال شاملة للإنتاجات الوطنية والإقليمية. كانت فترة مثمرة بشكل ملحوظ في تاريخ الموسيقى في البلاد، حيث أصبحت الفرق والأوركسترا التي ترعاها الدولة الآن قادرة على التوثيق وتسجيلها من قبل مهندسي الصوت. لطالما تتمتع مالي بتقاليد متنوعة في سرد القصص من خلال الموسيقى، حيث تتميز كل محافظة وكل مجموعة عرقية بطابعها وخصائصها الفريدة. ومع انتشار التأثيرات والأصوات من الغرب عبر الأطلسي، بدأ الموسيقيون الماليون في الاستماع إلى فنانين مثل جون لي هوكر، وويلسون بيكيت، وجوني باتشيكو، وسيلية كروز. أدت عناصر وأفكار من موسيقى البلوز، والسول، والروك، والفانك إلى قيام فرق موسيقية بغناء أغاني لفنانين من هذه الأنواع. نسخة كفر رو من أغنية بيكيت السول/آر أند بي الكلاسيكية "In The Midnight Hour" لفرقة تيجوارا باند دي كاتي، وقطع "Get Up James" من فرقة لي أمباسادورز دو موتيل دي بامكو، التي تعتمد على موسيقى جيمس براون الفانك، هما مثالان على ذلك. اعتمدت معظم الفرق أيضًا على العزف في الفنادق في العاصمة الماليّة، بامباكو، والتي أصبحت مكانًا طبيعيًا لصقل أسلوبهم الموسيقي. مع رغبة الضيوف في سماع تأثير الأساليب الأجنبية وتوفر الآلات الموسيقية الحديثة، أدى هذا المزج بين الأفكار الغربية والإيقاعات الماليّة التقليدية والآلات العضوية إلى تميز موسيقي فريد من نوعه.